今日看点：剪辑拍摄好的企业宣传片，一定要做到首尾呼应剪辑拍摄好的企业宣传片，一定要做到首尾呼应影片《绿野似除》的开始和结尾部分都发生在桃乐脑在甚萨断州的住所处:影片(教父》的开始和结尾部分都发生在黑手党头子堂・柯里昂(DonCorsone)的书房里:而影片《凡达》的开始和结尾部分都是杰克睁开
影片《绿野似除》的开始和结尾部分都发生在桃乐脑在甚萨断州的住所处:影片(教父》的开始和结尾部分都发生在黑手党头子堂・柯里昂(DonCor sone)的书房里:而影片《凡达》的开始和结尾部分都是杰克睁开派清的头。以上这些影片结尾部分对开始部分的情节或地点的呼应,会让双众感说非掌好。用这种方法来处理结尾部分会比较合适:主角们完成了他们的程之后,重新又回到起点、但在他们身上发生了某种物底的变化。比如在以上这些影片中,桃乐回到了家中;迈克尔变成了他父亲的化身;而杰完在一个新的身体中苏强过来,拥有了两条可以活动自如的腿(但却只有八个量头,这是另外一个故事了)。
故事开始部分所传递出来的信息对于故事而言很重要。故事的开始部分介绍的是放事景,观众们会全神员注地听(或看),想知道这个故事是关于什么内容的。细节是有意义的接下来发生的事情会因为之前发生过的事情而显得重要,而结尾部分与开始部分之间的遥相呼应则确立了这些细节的重要性,并突出了主旅程的完结。
作为故事的讲述者,我们有责任不要用无关联的东西来浪费观众的时间。如果你的视灰开始部分是一个女孩与交往了5年的男友分手,然后她去参加舞的面试,之后,我们再也见不到任何关于她男朋友或他们之间的恋情的内容,那我们就会觉得上当受骗了。为什么?我们会责怪你为什么要浪费我们的时间来讲他们之间的关系?而如果我们非常喜欢那个男朋友的角色,如果他不再出现的话,我们会生气的。
故事被打断对于观众来说是极其痛苦的,如果你让观众们还在想故事的结果会如何,那么对于观众来说这个故事还没有完结,就这样半死不活地吊在那儿。
如果一个故事的结尾能很好地呼应它的开始部分,会増加观众的满足感,因为故事讲完整了。比如,在影片《星球大战》中,达斯・维达最后以善行和死亡获得了救赎;真正的人类之王带着他那有一半是精灵的妻子登上了王位而在影片《返老还童》中,布拉德・皮特所饰演的男主角出生时非常苍老,可最后却返老还童变成一个小婴儿之后死去。
这个世界上最好的电影制作者们都会做到让影片的开始与结尾遥相呼应,这样能让观众了解影片开头部分内容的意义,当影片做到首尾呼应时,观众会非常满足。
剪辑给了你最后一次“重写”视频、让观众更加满意的机会。要剪辑出首尾有关联的视频,大多数情况下,首尾之间有关联能让你的视频更强大。
剪辑拍摄好的宣传片，该如何做到无缝剪辑？
如果你需要按照事件发生的先后顺序来剪辑一段视频,在拍摄时,就是按照活动顺序进行记录的,那么你所要做的就是把不好的东西剪掉,不需要调整镜头的顺序。
而剪辑有多组镜头和对话的场景,则是另外一回事了。
剪辑有剪辑的原则,但这些原则有时也会发生変化一一通常是在一位大胆冒失的剪辑师或导演违反了这些原则但却获得成功的时候。
我们来对比一下《谍影重重》( BaumeSupremac/)和《生活多美好》( s a WonderfulL/e)的剪辑风格。《生活多美好》的导演弗兰克・卡普拉( Frank Capra)运用时空转换和魔幻手法来讲述了一个男人一生的故事。很多影评家非常喜爱这部影片,可是当时(1946年)的观众被时空的转换闹得头晕脑胀,因此,尽管这部影片非常出色,但却没能大放异彩。现在,电视机使得观众可以次次看到这部影片,并适应了它所使用的剪辑手法。虽然这种手法依然有点奇特,但是如今的观众已经习以为常了。
电影《谍影重重》2和3的导演保罗・格林格拉斯( Paul Greengrass)则将动作场景的剪辑发挥到了极致,比其他任何一部影片的节奏都要快、更加惊心动魄。保罗・格林格拉斯对当今的动作电影剪辑产生了极大的影响,但是如果这部影片是放在弗兰克・卡普拉生活的那个年代上映的话,那时的观众没有足够的能力,可以快速捕捉并看懂这部影片中的情节。就算是20年前的电影学院(在魯姆斯・斯图尔特从那座大桥上纵身跳下去40年之后),也会保罗・格林格拉斯逐出校门的。然而,这位导演创造出了自己独特的剪辑风格而这种剪辑风格现在已经成为电影语言的一部分了。
如今,我们已经习惯了“跳跃式剪辑”的风格,比如,在晚间新闻中采用这种剪辑方式从某位议员的演讲中剪出某些词语或句子来一一这种做法在以前可是绝对不被允许的。胶片的色彩风格也在随着时间的推移悄然发生着变化,20世纪30年代末流行 Technicolor(特艺集团,原法国汤姆逊集团)生产的颜色明亮、具有戏剧效果的胶片,如《绿野仙踪》(TheWizard of Oz),而现在则流行超现实效果的胶片,如《贫民窟的百万富翁》( Slumdog Millionaire)、《阿凡达》
( Avatar)。我想要说明的观点是,从长远来看,并没有什么原则,你可以创造出任何一种自己喜欢的剪辑手法。
有目的地制造混乱和因为不知道该如何是好而乱来一气有着本质上的区别。毕加索不是随随便便就胡乱发明出立体派画法的,他是的的确确知道该如何绘画。在你刚刚开始进行剪辑时,最初的几段视频肯定会是一团糟,因此,还是有必要学会使用一种简单、传统的无缝剪辑方法。
“无缝”剪辑是一种让观众感受不到剪辑点存在的剪辑手法。如果运用得当,那些家庭主妇们在看你制作的视频时,不会伸手去捅他们的丈夫,问道,“这是什么呀?”无缝剪辑的原则很简单,而其主要原则更筒单如果剪辑点处画面有“跳跃”的感谠,让你觉得不舒服,那就是你没做对;如果你能看出剪辑的痕迹切换到他把手机举起到耳朵之前。
你党得一个场景看起来不连贯一一那么你也没做对。
这种剪辑手法有时候也被称为“匹配剪辑”,因为你的目的是要把两个不同镜头剪辑在一起,而要让它们看起来像是连续发生、一气阿成的。要做到这点,两个镜头里的动作就必须要匹配。你必须要不断尝试オ能掌握这一手法,所以,你还等什么呢?赶快行动吧!
剪辑企业宣传片的时候，千万别用过度特效！
有三种基本的视频过渡一一即从一个镜头转到另外一个镜头的方式,每种过渡方式都有其意义、样式和感觉。
“切換”一一在一个画面中,从一个镜头换到另外一个镜头一一有时观众会感觉不到镜头切换的痕迹,比如,在同一个场景的不同角度进行切换或是在表现惊悚的视频中,从一个角色的喉咙被破切換到喘气,到这个角色在床上惊醒,意识到这只是一场噩梦。
“叠化”—个场景慢慢消褪,换成另外一个场景一一通常表示时间的推移。但是如果是化到白屏上,则有可能表示这个角色死了,而叠化到罢屏上通常是表示影片结束了(虽然有时候是表示从一种抑郁的情绪转换到另外一个场景)。
“划像”一一是一个新场景从屏幕一侧移动进来。而在现代,经过个物体一一一堵墙或是一个人一就可以过渡到另外一个场景。划像的作用与切换相同,但是给观众的感觉不一样。它给我们的感觉是,我们似乎实际发生了移动一一从一个时空挪到了另外一个时空,而仅仅只是出现在那儿。
当你打开你的视频编辑软件时,你会发现自己有多种选择,远远不止这种,有很多效果超酷,比如在画面中有九个小格子,每个都有下一个场景中的一景;或者是一个圆圈收缩或扩大,展现出下一个场景;或者是数字拖尾效果,在点点亮光中进入下一个场景,等等……,数不胜数。只要研发者一创造出某种新的数字特效来,就会有人将其买下安装到计算机中。
你需要问自己这些问题:美国电视剧《犯罪现场调查》采用了哪些过渡特技?在皮克斯制作的电影中,你能看见哪些过渡特技?而在新闻里你又能看见哪些过渡特技呢?通常你看到的大部分都是切换,外加几个划像,还可能会有一到两个叠化,仅此而已,没有火花四射的数字拖尾效果,也没有大大小小的圆圈。
等你剪辑出30段好视频,已经掌握了基本的过渡特技之后,也许你会为了寻开心而決定尝试一下数字特效;也许你是因为好玩而点击了ー个含有多种技术成分的过渡特技一一没准还尝试了火花四射的数字拖尾效果呢,这样做不是不行,但是一定要在你已经掌握了基本的过渡特技之后オ可以尝试。
时候到了,选择权就掌握在你手中了。你是希望自己制作的视频看起来像是出自专业人士之手呢,还是新手?
今天关于剪辑拍摄好的企业宣传片，一定要做到首尾呼应的相关资讯就为大家介绍到这里，大家看完以后有没有什么收获呢，更多广州宣传片制作的资讯请关注匠心文化。
视频参考资料来源：剪辑拍摄好的企业宣传片，一定要做到首尾呼应
