在拍摄企业宣传片镜头的时候，一定要保证镜头稳定

今日看点：在拍摄企业宣传片镜头的时候，一定要保证镜头稳定在拍摄企业宣传片镜头的时候，一定要保证镜头稳定在你要跑之前必须先学会走路:而在制作企业宣传片视频时,在你拿起摄像机开始拍摄之前,你必须先学会如何构图。别担心,摄象机不动不表示拍摄出来的宣传片视频会很乏味。在希区克执导的喜名影片《惊记》(Psyc

　　在你要跑之前必须先学会走路:而在制作企业宣传片视频时,在你拿起摄像机开始拍摄之前,你必须先学会如何构图。别担心,摄象机不动不表示拍摄出来的宣传片视频会很乏味。

　　在希区克执导的喜名影片《惊记》( Psycho)中那个经典的洗漫场景里,共有差不多90个切换镜头,是用四台摄像机一动不动拍摄的。我们被一个残忍的、连续不断的凶杀场景所震撼,

　　这个场景是由构图完美的静态镜头组成的。镜头之间的切换让观众感受到了凶手的冷酷无情和残忍。

　　再举一个更为现代一点的例子,碧昂斯的《单身女子》[ Single Ladles( Put A Ring On)]的音乐视频,在我写到这儿的时候,这段视频在Youtube网站上的点击率超过了700万。这段视频的大部分内容是碧昂斯和另外两个女子跳舞的静态镜头。而摄机发生运动的镜头,速度都非常缓慢,主要是为了让这些女子在跳舞时不跳出图面外。这段视频就像这首歌一样,蕴含着巨大的能量。

　　如果你注意看专业人士拍摄出来的影片,你就会很诧异地发现,摄像机保持不动的比例会有多高。用静态摄像机拍摄,能够彰显画面中的情节,吸引观众的注意力。如果在画面上是沙漠中一条空荡荡的高速公路,远处出现了一辆车,在向我们驶来,那我们的视线就会被吸引到那辆车上。而如果是移动摄像机,晃晁悠悠地拍摄那片沙漠,然后瞥见一辆车,我们就不知道是该把注意力放在那辆车上还是摄像机的运动上。给眼晴输入的信息越多,就越容易造成困扰。

　　有目的地放置摄像机能迫使你去思考自己要拍摄什么。你可以看看镜头里有什么,然后想想你希望观众的眼晴往哪儿看。你需要有时间来确保布光合理、构图经过深思熟虑。这样,拍摄出来的画面就会更强,更具冲击力。

　　你能拍摄出很好的移动镜头吗?当然可以了,只是在移动的时候,同样是要有目的的、经过深思熟虑的,并且要简单。只要你先练习好固定摄像机进行拍摄,就能比较容易掌握这些原则。在我们开始走路之前,我们必须先学会站稳。

在拍摄宣传片的时候，光线显得尤其重要

　　大多数前去参观电影电视片场的人说出的第一句评语是，天哪,所有东西都要比在电视上看起来小很多!”这是事实,但是与我接下来要讲的无关。

　　第二句最常听见的评语是,“噢,你们肯定花了不少时间来准备!”这也是真的。所有人都需要花一定的时间来为拍摄下ー个镜头做准备。化妆要合适,布景要完美,但最多的时间是用在了布光上面一一在拍摄一个镜头时,需要用来布光的时间从15分钟至8小时不等,但在最后的成片中,这个镜头可能只会出现6秒。

　　在拍摄企业宣传片的片场,会有12-25个摄影助理和灯光助理在关注照明状况。(摄影助理负责移动灯具,而灯光助理负责插好灯具并调节方向。)负责指挥他们的是一位报酬极为丰厚的摄影师,他的主要职责就是要保证布光正确。为什么要这样做?因为,如果场景的照明不足,观众就无法看清其中的情节,不知道发生了什么事;而如果照明错误,比如在要表现紧张气氛的日落恐怖场景中使用超强亮光,效果就会适得其反。没有正确的照明,你无法拍好你的宣传片。

　　你在拍摄宣传片视频时,不需要动用一大堆人来为你布光,现在的摄像机都有自动曝光功能。但有的时候,自动化功能会理解错误。确切地说,自动化功能经常在错误的东西上进行照明。

　　典型错误1:白天,在室内的窗户前面拍摄一个人。

　　摄像机会恪守其职,找到最亮的光线(窗户)并自动将其定义为“正常”,然后调节整体画面,以便让在亮光当光线位于被者摄对里的所有东西都看起来不错。结果是,马路对面的那栋房子看起来很棒,而坐在窗户前的人只能看出一个轮廓来。

　　如何弥补?把现场最亮的灯光置于你(及摄像机)后面。由于在这种情况下,你无法移动窗户或太阳光线,你需要与被拍摄对象交换位置,你背对窗户,让被拍摄对象面向窗户,这样太阳光线就会照亮被拍摄对象,而非你。

　　注意事项:如果你的摄像机有手动曝光控制功能,你可以让被拍摄对象站在窗户前进行拍摄,把摄像机设置为在被拍摄对象脸部曝光就行。这样做,会使整个镜头的总体亮度提高,而被拍摄对象身后的窗户会成为片亮白色,没有任何细节。拍摄出来的效果不错,但是非常程式化,有一定难度。

　　如果你想看见窗户外有什么东西,同时也想看清楚被拍摄对象的脸,就必须用一盞非常亮的灯来照亮被拍摄对象,或者降低窗户的亮度(就像给汽车窗户镀膜一样,给窗户涂上一层淡颜色的东西),或者同时使用两种方法。将室内与室外的亮度调得比较接近,摄像机就能同时看见室内与室外的东西。

　　典型错误2:在照度过低的条件下进行拍摄。光线越多,拍摄下来的图像的轮廓越鲜明。(这是所有透镜的物理特性，包括你的眼晴。这也是为什么有些人在夜间开车时需要戴眼镜,而白天在户外可以不戴眼镜看书的原因。)

　　光线不足时拍摄出来的视频镜头,会呈灰色,有颗粒状。对于这个问题,有两种解決办法。如果你是在室内进行拍摄,最简单的解決办法就是打开所有的灯。如果无法增加光线,可以让被拍摄对象面对现有的光源,并尽量靠近被拍摄对象。这样会有助于摄像机的自动聚焦功能捕捉到现有的光线,使被拍摄对象比较清晰。

　　无论照明条件如何,寻像器都是你的好帮手。如果在寻像器那小小的屏幕上你看不清楚正在发生什么事情,等你把拍摄出来的视频放到网络上时,这种状况并不会奇迹般地得到改善。

　　在拍摄企业宣传片视频时,照明不是可有可无的,而是必须有的。干万不能在你的成片中使用能照度很差的镜头。

　　多加练习,你就可以较为巧妙地使用光线来帮助自己讲述故事。改变光线就会改变一个镜头的基调。灰暗的天空与刺眼的阳光照羅下的天空给观众带来的是完全不同的感觉。炉火的光线与落地灯的光线定下的是不同的基调。就算你用尽一生的时间来琢磨光线,你也永远无法掌控它,但是你的技巧会越来越好。

在拍摄宣传片的时候，尽量靠近被拍摄对象

　　这是一个舞蹈表演,在舞台上的那些女孩中,七岁的艾玛站在第三排，面对百来张焦急的面孔和灯光闪烁的照相机,这些女孩的心脏都快从胸瞠里跳出来了。用一个很不错的舞台全景镜头,展现出所有21个女孩滑动着舞步散开。可是之后等你再看回放时,这个镜头显得干巴巴的,看不出一丝毫当时的情绪一一恐惧、害羞,抑或是观众掌声引发的喜悦感,原因何在?是因为你离这些被拍摄对象太远了,镜头太宽,看不清被拍摄对象的眼晴。

　　脸部是人类所有情绪的告示牌。无论是壮丽的非洲大平原的大全景镜头,还是我们喜欢看的飙车镜头,如果不涉及与人的互动,我们都不会太在乎。

　　我们想看到克鲁格国家公园管理员焦虑地扫视着地平线;我们想看到警长在发动汽车时的坚定表情,也想看到小偷把枪扔到窗外时露出的邪恶笑容。如果我们看不清被拍摄对象的脸,我们就体会不到他们的感受,也不知道自己该作何感受。

　　脸部将我们和别人联系在一起。我们在看到小宝宝、小狗或小猪崽时会发出惊呼声,大多是在我们看象着它们的脸时,它们抬眼与我们对视。眼睛真的是灵魂的窗口。

　　如果你看不清被拍摄对象的眼晴,你就会丢失大部分我们在互动时会使用到的交流信号。比如,表达出“小心”的紧张表情;象征着微笑的铍纹;鬼鬼祟祟的眼神会让我们知道这个家伙没说实话。所有一切都显示在眼睛里。看不清被拍摄对象的眼睛,观众就无法了解你的主角,就不会花时间去看你制作的视频。一个男子走在街上的大全景镜头传递的是情节,而非情绪。

　　何时必须使用变焦功能去拍摄企业宣传片？

　　在少数情況下,你无法离被拍摄对象更近了,那你要的就是尽量靠近被拍摄对象,然后使用

　　变焦功能来拉近距离。

　　为避免摄像机晃动,将摄像机安装在三脚架或是单脚架上(你想得没错,单脚架就是支撑你

　　的摄像机的一个独腿架子。与三脚架相比,单脚架更轻、更便于携带,使用也较为简单。在任何家摄像机商店和网络上都可以买到单脚架。)几乎在所有摄像机的底部都有一个标准尺寸的孔,用以安装三脚架或单脚架。

　　如果你无“架”可依,可以依靠在比较结实的物体上,比如地板、墙壁、柱子或是树,尽量将身体和拿摄像机的手依靠在上面。呼吸要平稳、缓慢。这样可以避免画面发生抖动。

　　重要注意事项:本章中没有任何一处内容,允许你在拍摄一个镜头的中间使用变焦,“移动脚步来变焦”。