专题片应该如何配乐

专题片应该如何配乐

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专题片应该怎么配乐1、气氛的融合专题片的种类繁多,主题也是丰富多彩,因此,对于整体的片子走向风格要有很清晰的定位,打个比方,我常年有公安的业务,而公安的专题片一般

专题片应该怎么配乐

1、气氛的融合

专题片的种类繁多,主题也是丰富多彩,因此,对于整体的片子走向风格要有很清晰的定位,打个比方,我常年有公安的业务,而公安的专题片一般要么是歌颂类的,需要大气的,深远的,气势宏伟的配乐。要么是汇报类的,需要激昂的,振奋人心的。如果是银行类的业务,就适合积极向上的,具有奋进精神的,毕竟,经济是需要刺激的。

2、不同的段落需要不同的配乐

没有一首配乐从头到尾都是一样的主旋律,同样,也没有一部片子从头到尾都是高潮部分。对于音乐来说,起承转合,抑扬顿挫一般是有规律的,但是一部片子很难,一部片子的重点到底在哪里,不是由音乐决定的,你不是做栏目包装,你要记住你做的是专题片,专题片的重点往往分布在很多的环节,分布在不同的时间段,因此,你指望一个20分钟的专题片一直用一首配乐循环是不现实的,甚至在某一个部分尤其是环节的变换处就需要配乐风格的改变。有时一首配乐都不能完整的呈现在一部专题片中。

3、用头用尾忽略中段

这不是绝对的,但往往是很有用的,就好比一部片子,开头,结尾,很多人会注意到画面是不是优美,配乐是不是恰如其分。。但是在专题片的中间部分,一般而言,观众更加注重的是片子的内容,而不是你的配乐,每个做片子的人都有这样的体会,画面的表现力和旁白往往是专题片中占据最主要部分的东西,而人的注意力是需要焦点的,好比拍摄中的虚焦,好比高速镜头中的合理越轴,当观众的注意力被转移的时候,你的配乐就不那么重要了。

4、学会为你的配乐做音量曲线

很多人尤其是新手,往往偷懒,整体将音量往下拉,就觉得这是配乐了。这是一种不负责的表现,配乐本身有高潮有低谷,画面表现也有高潮有低谷,那么,在画面需要配乐来彰显情感的时候,你是不是应该认为的加大音量呢?哪怕此时并不是这首乐曲的高潮部分,在很多旁白的空隙阶段,你是不是也应该要做些处理呢??

专题片应该如何配乐

专题片有怎样的目的和作用

专题片有怎样的目的和作用

专题片是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态,既要有新闻的真实性,又要具备艺术的审美性。那么什么是专题片呢?专题片有怎样的优势和作用呢?现在的广告片制作公司不会单纯的或者是单一的只去做广告片的,他们都会同时对纪录片、宣传片一块做的,包括视频剪辑制作等等。专题片运用现在时或过去时的纪实,对社会生活的某一领域或某一方面,给予集中的、深入的报道,内容较为专一,形式多样,允许采用多种艺术手段表现社会生活,允许创作者直接阐明观点的纪实性影片。

专题片是围绕一个主题进行阐述的片子,经常用来说明某项事物或讲明某种科学。电视专题片的分类,从风格上分纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实综合的电视专题片;从内容上分城市形象专题片、企业形象专题片和产品形象专题片;从文体上分新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。

企业电视专题片如同一张企业名片,利用声音、影像等资讯,随着音乐的节奏,在轻松的环境之中真正展示一个企业的精神、文化、产品和发展状况。可以有效地宣传企业文化,提升企业形象,更好地展示企业的产品和服务,树立良好的企业形象或品牌亲和力。为现代企业的商业运做提供全方位的支持,企业电视专题片已经成为企业全新的营销工具、技术支持工具以及管理工具。

制作专题片可以帮助您招商引资、开拓市场、宣传企业文化、弘扬企业精神,使您的企业被更多的同行认识、更多的合作伙伴所熟知,以达到提升企业品牌价值、促进销售的终极目的。不管是广告片制作还是专题片制作,只要是好的,它们都是文化与利益的双赢!

专题片应该如何配乐

专题片怎么配音

专题片如何配音

一、用画面承托情感

电视与广播的语言工作者,存在一定差异,主要在其运用语言时的自我位置的差异。相较于电视而言,广播类的有声演播叫做播音,而电视的纪录片等专题片叫配音解说,因其更多的受制于画面的内容和画面人物的情感状态,所以服务于画面为其第一要务。但是,对于媒体主持人而言在日常工作中很难单一从事某一样播音形式,甚至有时跨界于广播和电视两个岗位工作,往往很难转换调整。

最容易出现两个极端的问题是:一是感情的平直寡淡,见字发声。二是情感主观的判断错位,导致浓情满溢却脱离于片子之外。平直寡淡,见字发声,虽能完整的播完整个片子的文本,但其主要是“以我为主在处理片子的稿子”而不是“以片子为主,来处理我的播音状态”。浓烈的情感状态在人物类纪录片中比较常见,和平淡的见字发声不同的是,播音者融入了自己的感情,沉静在稿件所营造的氛围中,在近乎朗诵般的动情中感动着自己,却无法感动别人。

专题片如何配音

曾经有一期节目报道的是一位单亲母亲如何做三份工,独自供养两个孩子上大学。在拿到稿子的时候按照往常的分析应该是一个悲苦的故事,所以一开始,配音员用了很低沉悲戚的基调处理,但片子合成后,同期声画面上这位单亲母亲却是一位开朗乐观,看不出丝毫愁容的人,结果导致配音需要重配。所以,电视片配音者不但要做到眼中有稿,还要做到脑中有像,要根据画面和同期人物的表现,调动自己的感情,才能切合整体感。

二、亲近表达真情实感

电视纪录片是一种真实记录客观事实,直接表现客观事物的节目形式,节目往往是以见证者,探寻者的角度展现开来,因此,对感情、感觉、氛围等的掌握在配音解说中很重要。任何不发自内心的情绪都可能造成与观众的隔膜。在大量的配音解说中,大家一致的主张是,尽量以平民语态淡化“主观自我”的端腔拿调,换以平实朴素自然的语气来“解说”内容事实,和以往相比这种风格对于画面的情节和内容叙事性都有着很好的表现力。所以在实践中,某些时候需要用到采访记者自己的引述性配音,以此更好地再现记者采访当时的感受、感觉、感情,以此做到真情实感的记录。用专业的播音眼光来看,这些配音甚至语音不准,音色不美,但是在和画面配合时,它的粘合度却是那么强,与画面的情感和节奏浑然一体!

因此,主持人和播音员在解说的时候就要向记者学习,尽可能的贴近画面内容,将大量的图像素材闪存进自己的脑海,做到心中有像,口有其声!所以配音员要做到两点:第一,要尽可能的在前期随摄像记者进入现场,获取现场刺激,最好是参与拍摄采访。第二,在无法达成到达现场的情况下,就要在拿到稿子前反复浏览素材画面,通过画面原有的同期声了解大致的内容和人物个性化的形象。然后再通过解说的稿件,反复备稿,使心中的前期形象感受与稿件相融合,再造当时真实的情感和景象!这里要注意的是,配音员并不需要死扣配音稿件的字字句句,要懂得通过口头修改,使之更加符合现实语态。

三、二度创作不唯稿是瞻

电视较广播而言更具有集体创作的属性,一个片子,配音只是其中的一环,稿件的撰写、修改、审定都是不同的环节进行,那么是不是文字稿内容就和配音员没有关系了呢?难道配音就是完整配稿?不是的。播音员通过自己的发声器官,把文字变成声音,其中包含着播音创作,而不是简单的传声筒。配音者不但要敢于改文字,还要善于改“感情”,改文字,很好理解,就是要改一改那些文绉绉的晦涩词语,改一改那些容易产生歧义的同音词,改一改那些不必要的拖沓的缀词,使之更适合口语传播,更易于听者明白。如:“某某表示”可以改为“谁谁说”,用“全不同意”就不如“都不同意”听起来更加明白。“这就是莫言先生的故居”就没有“这就是莫言曾经的家”那样更能塑造一位朴质无华的文学大师的亲民形象。

实际上,在日常的工作实践中,我们很容易遇到一些在“画面配音”口语表达中不必要的文字和堆砌的辞藻。如《九华天池》电视旁白中“库区三面环山,水色翠绿,碧水蓝天,清翠山林,竹海连片,野花芬芳,空气清新,景色十分迷人。”撰稿者似乎要把所有的美丽的辞藻全部拿来堆砌,其实电视画面中已然显示了,水色,蓝天,山林,野花,然们已然感受到美丽的景色,再去配上大量的词语就显得破坏意境。倒不如改为“同期画面自然声+库区景色十分迷人”这一句话的点题扼要。文字少了,意境多了,整体感就强了。

四、运用情景再现带“我”入画图

在播音创作中,“情景再现”是至关重要的内容,而在电视纪录片解说中能够正确运用,不但能使纪录片解说有声语言准确到位,还能给解说语言增添许多生气,使其变得有声有色,不再枯燥。在解说电视纪录片时,如果只注重播读的字词是否规范而忽略了感情和技巧细节的运用,就造成观众只记得播音员的声音而使播读作品变得空洞而无力量,配音的声音似乎是一个转述者、旁观者而不是在现场的声音。

旁观感的配音状态究其原因是播音员的主观自我存在感太强,不能使自己设身处地,内化进文稿的事物意境之中。要消除主观的我,就要仔细留心稿件中哪里是“特写镜头”,哪里是远景、全景?是由远及近,还是又近及远?都要胸有成竹,走向明确,主次得当。这时,文字稿件背后的客观世界正展现在我们面前,活跃的形象、发展的事件、场面的气势、景物的色彩、情绪的变化都涌现出来,可以触摸到感受到。稿件中的情景在播音员心中连续的、不断的再现出来,又表露在有声语言中,这就是情景再现的“动于衷”和“形于外”的过程。

专题片应该如何配乐

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