集体照最好看的一定是,集体照风格

集体照最好看的一定是,集体照风格

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  • Post category:摄影方法
  • Post last modified:2022年8月8日

今日导读:想拍漂亮的集体照,镜头的选择很重要。例如,用广角镜头拍集体照时会发生透视变形现象,前排人物接近镜头大,后排人物接近镜头小。因此,拍集体照时不能使用广角镜头,应用标准镜头

  想拍漂亮的集体照,镜头的选择很重要。例如,用广角镜头拍集体照时会发生透视变形现象,前排人物接近镜头大,后排人物接近镜头小。因此,拍集体照时不能使用广角镜头,应用标准镜头。接下来,一起调查拍摄要领和选择技术。

  1、应用标准镜头的视角与人眼一致,用广角镜头拍集体照时会出现透视变形现象,前排人物离镜头近而头大,后排人物离镜头远而头小。因此,拍集体照不能使用广角镜头。使用变焦镜头拍集体照时,也要选择50毫米的焦距段。

  2.卷帘门速度的选择

  集体照的特点是:人物是静止的且纵深大。要获得较大的景深,一般得使用小光圈和较慢的快门速度。20~30人的合影宜用f/5.6~f/8光圈;在60~70人合影时宜用f/8~f/11光圈,在100人以上合影时宜用f/11~f/16光圈。快门速度更好不低于1/30秒,这样可避免个别人在拍摄中突然的晃动。当然,在光线较差的情况下,为了保证有足够的景深,只好牺牲快门速度,但一般不能低于1/8秒。

  3.使用三脚架和卷帘门线因为集体拍摄需要大景深,所以经常选择小光圈拍摄,这时快门速度慢,为了防止拍摄中发生手震,影响画面的清晰度,拍摄时必须使用三脚架稳定相机。

  4.为了避免前后的遮挡,前后的梯度必须很大,拍大型集体照的时候,为了更有效地利用景使前后排更紧凑,更有效地利用景深,拍清晰的照片。排列的安排一般是排长椅,第二排站地面,第三排站长椅,第四排站桌,人多的话,可以蹲在前面。

  利用大楼前面的石阶照片集体拍照的话,人们的车站排列需要注意的是,无论多少人都必须隔开一级车站(也就是说,前后两排之间必须空一级),以免前排挡住后排。

  拍集体照的构图很重要,前排不要放太多长椅,队形细长,人物脸小,构图难看。一般来说,集体照的排长椅数量可以用以下公式计算

  凳子的数量=照片的数量/5。

  例如,100人拍照,长椅数量=100/5=20,即100人拍照,前排领导人摆20个长椅就足够了。

  拍摄100人以上的照片时,更好把桌子和椅子以照相机为轴心放置成弧形。因为镜头最清晰的焦点平面是以镜头焦点距离为半径的圆弧。因此,采用弧形车站拍摄,集体拍摄中常见的两侧人物不太清晰,保证中间和两侧人物一样清晰。

  5.光的选择,拍集体照更好是柔和的自然光,尽量避免阳光直射和逆光。时间应选在上午10点到下午4点之间,不要在树荫下拍照,以免产生花脸。

  6.焦点选择根据景深原理,镜头应聚焦在整个队列纵深的前1/3处。例如:若共五排人,应将焦点对在第二排的中间人物上,这样可更有效地利用前景深和后景深,拍出前后均清晰的集体照。

集体照最好看的一定是,集体照风格

几百元的航拍飞行器哪个好,航拍飞行器哪个好

  对于摄影来说,角度是一个非常重要的因素,也是摄影爱好者乐于探讨、切磋的话题。而为了追求更丰富的视角,有人开始给相机“插上翅膀”,在空中取景。现在玩航拍成了很受摄影爱好者追捧的方式。各地都有这么一些摄影爱好者。而要让相机飞上天空,只要花钱买飞行器就可以了吗其实远远没有这么简单。

  航拍飞行器形状各异。

  轴距超过一米的八轴航拍飞行器。

  通过屏幕可以看到相机记录到的画面。

  玩家正在试飞飞行器。

  玩家可以通过遥控器及平板电脑,手机操控飞行器。

  1选择航拍,追求与众不同的角度。

  对于普通玩家来说,航拍飞行器的乐趣则不仅仅是拍摄,更多是在于操控和体验。刚接触航拍飞行器的余杰告诉记者,自己花了近万元买了一套四轴飞行器,搭载了云台和高清运动摄像机,“由于我的飞行器可搭载的相机成像效果不佳,拍照、摄影对我而言倒像是鸡肋,不过可以操控飞行器起飞,并从屏幕上实时看到飞行器记录到的画面,感觉真不错。我打算再买个FPV(第一人称主视角)视频眼镜,就可以体验空中飞翔的视觉享受了。”

  2自学、自装,还要自修

  虽然连小孩子都可以很快就学会玩模型飞机,但熟练掌握操控飞行器进行摄影、摄像却不是一件简单的事。“刚开始不熟悉操控,所以都不敢让它飞太高,一飞高就容易辨认不清方向。要是没有GPS定位,就很难落回起飞的地点。”余杰说,“现在我的飞行器只是入门机,除了操控技术外,要玩好航拍飞行器,电路连接、机械原理都是必修课。”

  据阿伟介绍,为了提高可玩性及摄影、摄像作品质量,航拍飞行器买来以后玩家经常会根据使用需求加装一些图像传感系统、相机云台等设备,且由于维修费用高,所以飞行器实现整体保修难以实现,“基本上我们都是买下飞行器后就自己加装、更换设备,飞行器出问题了也是自己维修。许多相关知识、经验也是一边玩一边学习、积累。”

  3玩航拍第一守则:安全

  虽然对航拍飞行器已经了如指掌,但每次航拍阿伟都十分谨慎,除了要对机桨、电机、GPS、云台、图传系统、遥控器等进行一系列排查外,还得提前掌握拍摄地当天的天气、风力情况。“即使仅相隔十几公里,磁场状况也可能不一样,那就得重新调校机身自带的指南针。”阿伟说,“细微的故障都有可能导致坠机,这两三年我的航拍飞行器严重损坏过7次,小事故则数不胜数,损失了十多万元。”

  对于新晋玩家,阿伟给出忠告:“玩航拍飞行器首要的还是安全。”他说:“不要轻信卖家的说辞,即使机身备有再先进的安全设备也可能出事故。最重要的还是增加对机器的了解,提高自己的操控技术,在日常飞行中多进行安全检查,对于老化的电机、电池灯要及时更换。同时,要尽量避免在人多的地方低空航拍,飞行器上有高速旋转的机桨,如果失控坠落的话可能造成人员伤亡。”

  组建团队

  记得3年前2011年10月份,我们公司领导询问我们是否有办法可以拍摄出从空中俯瞰的角度的视频广告宣传片。当时这样的视频很少,大多是从直升机上拍摄的。然而有人驾驶的直升机拍摄的费用昂贵,周期长。不适合一般的广告公司。那么利用模型飞机进行拍摄是否可行经过调查,确实可行。但当时行业内很少,不能满足需求。

  于是我们几个人就萌生了组建一个航拍的团队,自己拍摄并外接业务。这个想法得到了公司领导的首肯和公司的财政上的支持。我们满怀信心投入到团队的建设中去——设备购置,技术学习,业务调研,操作练习,外出试验飞行等等,干的不亦乐乎。满以为胜利就在当前。没有什么可以阻挡我们成功。

  第一笔业务的挫折

  然而就在我们完成了全部的设备调试和训练后,承接第一笔业务的时候,厄运发生了。由于不明的原因,我们的航拍飞机突然失控向远处飞去。我们站在地面上眼看着飞机一去不复返了,一种从没有过的失落和无助的感觉顿时涌上心头。心情的沉重无法用语言描述。

  我们失去了航拍用的直升机模型和拍摄设备,损失惨重。几乎一下子就将我们的全部投资都丢光了。从此我们失去了公司的财政和业务的支持,航拍就此陷入了停顿状态。

  我们一度很迷茫,不知道今后的路该怎么走。难道就这样放弃了吗团队的人经过一段时间的消沉后逐渐冷静下来进行反思。反思我们的想法,过程以及航拍业务本身所需要的各种条件和限制。终于认识到我们犯的一些错误。

  理性分析失败

  首先得飞行器选择不当。当时多轴飞行器还刚刚面市,不熟悉。我们选择的是直升机模型,但操控难度大需要长时间的飞行训练和技术保障。短时间内不容易掌握。技术上我们钻研的比较粗,有许多细节问题没有搞清楚,震动问题始终没有得到解决,留有隐患。训练飞行时也是摸着石头过河,没有系统性。

  其次人员配合有问题,由于各有各的想法,思想不能统一导致配合上出现漏洞。心态比较浮躁,训练不充分就马上接受业务,困难想的少。所以一旦发生意外心态马上就失衡导致操作失当酿成事故。

  痛定思痛我们认识到,失败是由于我们自己犯的一系列错误所致。若我们能从我们的错误中吸取教训,增长我们的见识和知识。那么我们完全可以从新开始。我们不应该就这样沉沦下去。既然我们爱好这一行就应该持之以恒,失败也是我们工作的一部分。我们必须接受。

  再次扬帆

  有了这样的共识,我们的团队开始重新开始新的航拍路程。幸运的是市场上多轴飞行器越来越成熟,飞行稳定性,安全性和防震措施都达到了成熟的程度。所以我们摒弃了先前的直升机模型方案,选用了多轴飞行器,针对先前的训练不足的情况,调整心态不急于揽业务。而是人人真真地学习飞行器的各种技术,调试调整方法,列出安全规章制度。并设想好各种可能发生的意外情况和处置预案。踏踏实实地进行训练飞行。

  业务上我们循序渐进地发展,首先接揽难度低,风险小的业务,不在乎是否赚钱。以提高技术能力为本。然后每做一次业务提高技术,收获心得。慢慢积累,稳步提高。

  我们终于走出了失败的阴影。经过一年多的努力,经历了几十次各种航拍业务的洗礼,我们已经成长为一个比较成熟的航拍团队。能够飞出各种飞行模式和姿态,拍摄各种定制的航拍视频。我们下一步的目标是打进影视圈,争取影视拍摄的航拍业务。

  无人机的分类

  网上关于无人机的分类有不少,但我想说的是按功能分类的。

  儿童型无人机

  特点是续航只有不到十分钟,螺旋桨采用的是偏软的塑料材质,玩具类的无人机走的差不多都是这个路线,虽然抗风性和稳定性都略显不足,并且都采用了大面积的泡沫材料,但是都以酷炫为主,绝对带你装逼带你飞。而且都能用手机控制,算是老少皆宜的设备。

  玩具型无人机很多都为了照顾广大的用户群,设计成了以轻巧、简单、不容易受伤为主的样式,采用的材料也多为塑料或泡沫,拍摄效果略差一些。

  专业型无人机

  这类无人机其实可以叫做航拍器,除了专业的影视剧制作团队,现在也有越来越多的业余玩家加入了航拍的行列,例如之前流传甚广的超人视频等都是用这些航拍器拍摄的,稍加剪辑就可以成为非常精彩的视频。专业型无人机基本都采用更结实的金属和硬塑料材质,或者本身的摄影效果好,或者可以搭载专业的摄影器材,以坚实稳定为主,遥控方式也通常要更精确一些。

  军用型无人机

  这也许大家就会想到美国大片中那些高科技的无人机了,没错那是军用的,以前主要用来侦查,其实无人机最早的大规模应用就是军用,后来才有了大规模的民用。最近大热的电影星际穿越中的这个无人机虽然只是作为配角出场,但也绝对赚足了眼球,这个“印度”的家伙外观很像战争型无人机“翼龙号”,是一个典型的功能型无人机,这类设备可以代替人在战场收集情报或发起攻击,在军事上用途广泛。

  无人机还缺什么

  十年前,任何人也不会想到自己就可以拍出超人电影来,如今在航拍器的帮助下更好更容易实现的影视效果也变得简单了。

  如果去问航拍摄影师最头疼无人机的什么方面,回答十有八九都会集中在两点上:续航和支架。受制于电池的原因,现在无人机的续航总是提不起来,支架方面也略显尴尬,由于这类设备很多是要带着专业摄影设备飞的,因此降落的时候肯定不能直接降在地上,如果下面带降落支架拍摄的画面范围又会受到影响,不过大疆最新一代产品“小悟”已经通过变形支架解决了这个问题,相信其他家也会跟进。

  另外,由于云台稳定性需要精确的调试,这种航拍器所能搭载的设备经常是固定型号,这让很多摄影师不得不放弃自己习惯的机器,也在无形中增加了使用成本。不过我对专业型航拍器的未来信心很足,因为现有的专业航拍器在远程操作、动态返航等多个方面所表现出的进步速度都是相当快的,虽然售价一直很高,但毕竟用户群的消费能力够强,相信厂商们也能赚到足够的经费继续投入设计。

  对于未来

  相较其他酷玩类设备,无人机算是最有历史的了,只是从起初的军用到现在逐渐走进民间,才终于开始被越来越多的人关注。无人机的未来也是众多产品中最光明的,不管是以上所说的哪种类型,在未来的需求量肯定都会越来越大,因此,无人机的市场竞争也很激烈,特别是功能型的无人机市场,很早就有多家厂商开始专业生产了,加上政府的支持,功能型无人机在自己针对的功能上做的都不错。

几百元的航拍飞行器哪个好,航拍飞行器哪个好

纪录片不是bbc制作,bbc纪录片是怎么拍的

  无数人心中的纪录片王者——BBC出品,必属精品。

  如果,提到纪录片大拿,一定绕不过BBC,它出品的纪录片几乎横扫纪录片高分榜。《地球脉动》系列,第一季9.7,第二季9.9。《猎捕》9.8。《冰冻星球》9.8。《BBC:非洲》9.8。

  ……

  为了拍出这样高水准的纪录片,摄制组可以说是“不择手段”“丧心病狂”。要论偷拍界的老大,BBC排第二,没人敢排第一。

  用动物、粪便搞伪装,以假乱真。把自己暴露在远洋白鳍鲨的攻击范围内。为拍摄可以说是吃尽苦头。但也是这样一个团队,最近却被爆出豆瓣评分9.7的《人类星球》造假。

  BBC纪录片《人类星球》中有这样一个场景:在巴布亚西部的原始部落,科罗威人十分适应丛林生活,他们就地取材,在距离地面足有140英尺高的热带雨林树冠之间搭建树屋,42个部落成员历时两周,终于将树屋建成,屋内孩童玩耍,屋外风景怡人。

  《人类星球》第4集讲述了科罗威人的丛林生活,“他们是世界上唯一居住在树屋中的部落”,生活在树屋中可以免受洪水的侵袭,“对于科罗威人来说,树屋越高地位越高”。

  然而,BBC新纪录片《My Year With The Tribe》的节目主持人米勒德(Will Millard)最近前往同一个科罗威部落拍摄时,当地人告诉他树屋“不是我们的家”,是被“委托拍摄的”。米勒德表示:“(树屋)不是他们生活的地方,这完全是欺骗。”

  BBC回应称,“我们审查了《人类星球》中的相关片段,部落搬进树屋并居住在里面的叙述是不准确的。”BBC发言人表示,“2011年《人类星球》系列播出后,我们加强了员工编辑原则、行为标准和价值观念方面的强制性培训。”

  从道德层面,我不去评判这件事情的对错,但是从故事的角度来说,称BBC为王者当之无愧。这篇文章是BBC的制片写的一篇制片手记,告诉大家,如何为野生动物写一个好的故事。

  在我看来,我要出外景的时候总是最先考虑“我们要拍谁”。通常,去哪儿拍是由别人定的:制片人,助理制片,调研人员。理想情况下,他们心里已有构想:“你能去这儿拍这种动物的这种行为吗这些都是比较有意思的内容,我们认为可以影视化。”

  这类影片是要拿动态图像来讲故事,所以最关键的是拍摄。但首先我们应该构想这个故事是什么。故事不仅仅是对事件的描述,它还必须抓住观众的注意。所以讲故事本身就是一门艺术。展示故事,而不是直接把故事说出来是电影叙事的一个基本规则。拍摄的关键是展示,讲述排在随后,而且很有可能讲述是由旁白组来完成而不是摄影组。

  调研与建议

  有时,大多数关于如何讲故事的思考,已经由调研和制作人完成了。他们收集信息并编写拍摄脚本。因为拍摄还没有开始,脚本的视角还比较理想化。有时这些脚本有很多细节,特别是当你拍植物这一类可控的拍摄时。但,当你的拍摄对象不太可控的时候,那么脚本可能包含很多的一厢情愿的想法。

  如果你要拍进化之类的生物学主题,那片段可能需要表现某些行为或主导,在这种情况下,你的确需要一个详细的脚本。反之,如果你要拍一只动物做什么,事先写一个详细的脚本就没有什么意义。因为这只动物会塑造出自己的故事,也会有你能拍什么内容的拍摄限制。无论哪种方式,你得做出许多选择。选择不拍什么和选择拍什么一样重要。

  当你在出发前做完功课了之后,就可以拿起摄像机走出家门,走进大自然完成拍摄,而且无疑需要试上几个来回。

  角色

  一个好的故事需要一个主角。主角需要对变化的环境和遇到的其他角色做出反应,同时在过程中改变了自己。通常我们只关注一个主要角色。如果观众能在视觉上区分出这个主角,就能更有效的理解电影。这里“角色”是泛指。野生生物电影中的角色可以是一只熊或一棵杉树,甚至是地球本身。这些角色会做事情,事情也会发生在它们身上。观众可以从它们的立场看或从它们的对立面来看,或者别的视角,或者两种视角都有。因为有趣的角色会随着故事的展开而发展,至少我们认为是这样。

  你这个时候可能已经知道你是不是要拍摄一只雄蜘蛛在叶子堆里寻找什么危险的东西,或者拍一棵从罗马时代一直活到现在的老松树。但你仍然要选择拍哪一只蜘蛛或哪一棵树。动物是个体的,植物也一样。它们每一个个体都生活在或美或不美的环境中,可见或不可见,方便或不方便你去拍摄。有些动物因为某些原因比如科学研究而已经被人们所熟知。

  有时候,选择一个动物个体是基于一些很简单的原因,比如因为它正好在挨饿,因为它年幼无知,因为它成熟自信,或只是因为它耳背。毕竟,为了拍摄动物,你需要日复一日的每天在它身旁好几个小时。所以慎重选择。选定以后就很难改了。

  只当图像本身不能传达信息的时候你才需要旁白去标识出你的角色。我们要尽量用图像而不是语言去标识角色。

  这里有一些视觉上标识出一个个体的方法:

  介绍角色。

  简化它们的背景,譬如用长焦镜头减少景深或者通过使用光或颜色或构图来定位它们。

  用长焦镜头或移动镜头跟随它们。

  显示它们独特的标记。比如它们的花纹、断牙、犄角,或行为上的特点。如果有这些,拍它们时着重表现这些特点。这个方法是个双刃剑:一旦你让观众注意到它的特点,你整个片子只能跟拍这一只动物。如果它死了或者找不到了,你怎么办

  多人拍摄(双镜头)。如果主人公和其它角色出现在双镜头中,哪怕只是远远的拍,观众都会感到身临其境。

  它们想要什么

  每个主人公都有一个诉求。你的主人公的诉求可能是成长,离开家,开始旅程,学习捕猎,躲避捕食者,击败对手,度过严冬,组成家庭,寻找伴侣,繁殖或保护自己子嗣。

  诉求不应该是容易达成。诉求越难,你的主人公资源越多,越多的观众会喜欢它们。旁白可以建立诉求并解释发生了什么。但最好是你用视觉来表现。

  建立同理心

  这一点真的很重要。如果观众可以身临其境,观众就会和你的主人公感同身受。以下是一些建立同理心的方法:

  从你的角色的视角来观察这个世界和它的居民。

  从朋友或敌人的视角来看你的角色。比如用猫头鹰俯瞰的视角来看老鼠。反正你可能本来也要拍俯瞰镜头,注意要以失焦取景植物。

  通过摄影风格揭示角色行为的细节,譬如通过近全景或特写描述细节

  既要拍摄反应也要拍摄动作。可以小到一只圆睁的眼睛,或者一只受惊的松鼠掉下一棵松果。既要追拍角色,也要通过镜头表达关怀;既要强悍也要柔弱。要拍你的观众可以和他们生活联系起来的角色行为。最重要的是,你需要能和拍摄主题共情。你需要完全了解它的生命,不仅是这个物种,而是你拍摄的个体。这样的深入了解需要时间。

  剪辑

  除了规划,制作,拍摄和休息,好的片段是由好的剪辑打造的。影片几乎都得被剪辑。这一点从定点拍摄舞台的第一批电影人就开始了。他们很快发现特写演员比宽全景更有戏。于是他们把这些镜头剪在一起。制作剪辑的原理被通称为电影语法。巧妇难为无米之炊,所以作为摄影,你需要在开拍前知道剪辑们要什么样的镜头。一旦开始剪辑,你就会看到好坏之别。

  当剪辑不合适时

  当剪辑不合适时,镜头转换时可能会有跳接。举个例子,你要把拍北极熊的两个相似的镜头剪辑在一起。

  在第一个镜头里,北极熊用后腿站着;在下一个镜头,北极熊用四腿站在同一个地方。我们的生活经验告诉我们,这样的跳跃在现实中永远不会发生,所以这种剪辑打破了所有电影所依赖的幻觉:我们所观看的是真实的。那么你怎么避免这种情况呢

  一种解决办法是在这两个镜头中插入切到另一只熊的镜头。切换镜头中可以是任何和角色故事相关的东西。也许你不想让故事里有两只熊,那你可以拍冰上凝结成雾来表现环境有多冷。演员托尼·索柏(TonySoper)总带着他的狗出外 景就是这个原因,他的切换总用狗的镜头。

  还有一种办法是改变镜头角度和远近。用切换是因为中间连接的镜头与前后两个镜头不同所以前后两个镜头看上不再跳跃。切换镜头并不需要很不同,否则会出现一系列不相关内容的蒙太奇,但仍然需要有角度或画幅大小的不同来表明你在从不同位置看同一个动作。

  要做到这一点,你需要拍摄相同的动作多次。希望它的动作有足够的时间让你重新取景或改变位置。这种“连续切换”如果做的好,能让动作流畅无阻。

  作为摄像师,我建议你学习一下这种办法。最好是在剪辑室里看剪辑剪然后自己尝试。你会学到要让剪辑发挥他们魔法,他们需要某种大小的画面和角度。而提供这些合适的素材就是你的职责。

  想象你在拍鱼鹰捕鱼。你想拍它可能会做的事情:

  它飞往捕食地,盘旋,搜索。然后它发现一条鱼。它下降飞出画面。

  它下沉,打水。它在水面捕鱼。它飞走了。

  动人的故事通常会在男/女主人公的征程上设立障碍。主人公怎样克服障碍是故事的核心。他们的挣扎以及他们如何转变可以揭示很多角色的性格。克服这些障碍时通常会涉及他们与其他人的互动,比如和一个引导者或一个敌人。有时主人公会失败,即将放弃,甚至处于死亡的边缘。他们也可能拒绝继续,被说服然后改变初衷。

  你需要找到合适的手法去拍让观众理解这些障碍,拍障碍如何被克服。你如何去拍将取决于挑战本身是什么。

  鱼鹰的问题:

  盘旋。鱼鹰很难找到一条鱼并准确击中。你需不需要从上方和下方拍鱼

  抓住一条滑溜溜的鱼。

  羽毛沾湿时起飞。

  被乌鸦偷袭抢走鱼。你有没有拍到乌鸦隐藏在树上等待和匆忙起飞的镜头

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纪录片运营,自然的运作纪录片

  从“电梯法则”到预算,本指南将引导你完成纪录片需要知道的所有内容,以创建最佳纪录片的节奏。

  拍摄纪录片的灵感无处不在。我们生活在一个瞬息万变的世界,人们渴望故事和洞察不同的人、文化、题材和概念。从生活的细微的点滴纪录面到广泛的纪录系列片,纪录片可以有很多呈现形式。

  然而,要开展自己的纪录片,必须向其他人推销这个项目,不仅是投资者,还有其他的纪录片导演,剧组成员,甚至是朋友和家人。所以,让我们来拍摄纪录片的五要素,以及对受众的一些有用资源。

  让我们从小事做起,不管在什么情况下,什么项目中,都需要简明扼要地总结出自己的项目。“电梯法则”是对你项目简略描述,让别人迅速地了解它——就像在坐电梯时,向陌生人介绍一样。如果有机会遇到潜在的投资者,这将会使决定你项目的成败。

  纪录片题材可以是人、地方或事物的任意组合,也可以只是想法或概念。要展示你的项目,需要对自己题材有专业深度的理解。除了那些常规的调研,找到创意方法去深入你的研究对象,这样会在推销纪录片时有所回报。

  虽然纪录片的范围很容易改变,但了解项目所需的资源、预算和周期是相当重要的。我们不仅仅是在谈论拍摄周期——你做的每件事(包括调研和前期筹备到后期剪辑和发行)都需要对你原初的推广步骤进行详细规划。

  从资方角度来看,确定清晰的目标受众是你的推介项目中最重要的部分,也是决定着整体纪录片的成功。“你的纪录片是给谁看的,为什么让公众关心你看到的东西”当你在激情创作的时候,虽然这些问题很难,但这就是为什么要付出金钱的代价。当选择主题时,寻找能找到的受众,然后从那里培养自己的观众。

  只有在确定了目标受众之后,你才有理由展开你的发布计划。虽然传统电影发行机会可能很少,但主流的纪录片中,却享受着其他一些更大的媒体平台,比如视频点播、流媒体服务和广泛的纪录片电影节等。

  来源:https://www.premiumbeat.com

  杭州匠心文化服务范围:

  匠心文化创立于2001年,专业致力于影视广告、企业宣传片、企业专题片、企业微电影、城市宣传片、城市招商引资规划片等视频内容的创意、拍摄、制作,以实现了专业化,规模化经营;


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