安图瑞家私拍摄 广告拍摄小技巧

安图瑞家私拍摄 广告拍摄小技巧

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  • Post last modified:2022年6月22日

今日导读:安图瑞家私拍摄说明:拍摄家居是商业拍摄中专业的拍摄项目,很多人用数码相机一拍,看起来也是那么的漂亮,为什么还要找专业的拍摄团队折腾一气才拍出来呢?这里面就要用作品来说话

  安图瑞家私拍摄说明:

  拍摄家居是商业拍摄中专业的拍摄项目,很多人用数码相机一拍,看起来也是那么的漂亮,为什么还要找专业的拍摄团队折腾一气才拍出来呢?这里面就要用作品来说话了,不防有机会都可以做个测试,层次上一定是有很大差距的。 我们先来看看这几张工作花絮。

  拍摄过程

  布灯、定机位

  看清了吗?那不是柔光箱——米波洛板

  换个机位试试

  再换换

  都想看看在取景器里是什么样

  机位定好了,现在测光

  左测测、右测测

  第二天再接着拍,先用数码相机拍一张看看构图和用光

  指挥拍摄,就要按快门了

  拍摄完成稿

安图瑞家私拍摄 广告拍摄小技巧

按下快门前思考的三个问题

  大家拍照时通常都在想什么呢?这样的曝光正不正确,是不是该再开大光圈、提升快门速度之类的?不知道大家有没有发现,自己似乎习惯疯狂地按快门,回过头检视拍到的画面时,却发现真正觉得不错的其实屈指可数?当你也觉得这样似乎不是一件好事时,不妨跟我们一起来看看按下快门前可思考的几个问题,或许能给你带来一些启发。

  你的快门值钱吗?

  拍摄自传统走到数位时代,人们再也不用受到底片张数的限制,可以更「尽情忘我」地按快门,捕捉眼前一切想记录下来的画面。然而也就是这样的「自由」,也会让一些朋友在拍照时养成「泛拍」的习惯──无论如何,拍就对了,让人有种「乱枪打鸟」的感觉。当然,在刚开始进入拍摄的时候免不了「狂按快门」的练习阶段,不过随着学习得深入,是否也该学着避免机关枪式的拍法,尝试在思考过后按快门,让你的「枪法」走向精准化。

  Q1:我为什么要拍这个画面?

  这是个十分重要的问题,是让你的拍摄精准化必须思考的问题。简言之,就是为什么要按快门?是这个画面很美?很有趣?勾起你特别的回忆?还是想呈现什么故事?以或者你只是想练习某个技法的拍摄?给自己一个按快门的理由,赋予画面更确实的意义,经过这层思考捕捉到画面无论好坏,至少有你的想法在其中,而不是个连灵魂都没有的莫名作品。

  摄影师:Ted Sherarts

  Q2:画面中的视觉焦点(主体)应该是?

  想好捕捉这画面想传递的内容之后,接着就是动脑想构图,让它很好地传达你想表达的讯息,此时,决定视觉焦点便是首当其冲的问题。这个视觉焦点,关系到画面主体的呈现,常常也会影响读者对作品的第一次印象。根据构图,决定好视觉对焦应该在哪里时,可采用手动选择自动对焦点的方式,保证准确合焦。

  Q3:画面中是否有其他「闲杂人等」入镜?

  上个问题中确定了视觉主体,接下来就该检视镜头画面中,是否还有其他可能抢走「主角风采」的杂物。如果有,尝试移动脚步或改变角度来避开他们,或是可以浅景深的方法,让它们不这么明显,以凸显被摄主体。当遇到画面中有两个被摄主体都很喜欢时,不要贪心地想要一次拍下来,建议还是分别拍摄比较好。

  摄影师:MoongirlNYC

  Q4:前景、背景分别是什么?

  在拍照时,不仅要注意拍摄主体的状况外,前后背景也是不能马虎的一部份。画面中是否有前景、背景是否杂乱等,要将它们拍得锐利清晰,还是将他们以浅景深做模糊处理比较好,都是需要判断思考的,如果判断错误,很容易让拍摄画面「失焦」,主体没办法被凸显出来。

  摄影师:Keith Morris

  Q5:我离得够近了吗?

  有时候在拍摄一些人或物时,会因为画面中的主体不够大而显得失色,而为什么会拍得不够大呢?有可能就是你靠得不够近。给人物来个特写吧!特写能将被摄体的更多阶调和细节呈现出来,往往能给人留下更深刻的印象。所以,当你发现自己靠得不够近时,不妨尝试移动你的脚步,或是让被摄体更靠近你,再不然可选择一些长焦段的镜头,以缩短与被摄体之间的拍摄距离。

  摄影师:Todd Kiassy

  Q6:现场的主光源是?

  光线是拍摄得以进行的必备条件,如果光线不足,拍摄到的画面将失去大量细节,也看不清楚。为了得到更多的曝光量,你不得不降低快门速度或拉高ISO值,但相对也可能造成无法手持拍摄或出现杂讯的状况。因此在拍照时,需要知道是什么光线照亮了被摄主体?从哪个方向照过来?光线强度够吗?是否需要另外使用闪光灯或其他灯具补光?如果无法再补光,只能拉长喔曝光时间的话,是否需要上脚架拍摄等。

  摄影师:Peter Bower

  Q7:我拍的画面有没有歪掉?

  这也是个值得注意的问题,基本却常常容易被忽略,像在拍摄海平面或有一些有地平线的景色时更显的重要。有些作品无论景色、曝光、对焦等都很不错,但美中不足的就是水平线明显歪掉了,然而要能歪成「美丽的错误」的话,那又另当别论。与其去碰「美丽的错误」这样的运气,不如还是细心检视自己拍摄的画面比较保险吧。

  摄影师:Darren Rowse

  Q8:还可以从什么不一样的视角拍它呢?

  面对同一个场景,10个人可能会有一半以上的人拍出一样的画面,夸张一点的话也可能10个人拍的都一样,就拿某些热门景点来说,关键字一搜索下来,啪啪啪一大堆图片可能都长得差不多。想要创作出出众的作品,发现不同的角度是一门必修课,面对同一个拍摄主体,尝试以多种不同的视角来捕捉,想必能发现与众不同的新天地。

  摄影师:Andrew Morrell

  Q9:如果改成横拍(或竖拍)会怎样?

  有些拍摄玩家或许会对横拍或竖拍有一些既定观念,例如认为拍景色就要用横拍、拍人像就是要竖拍之类的。虽然说的确,每个人对于横竖构图及拍摄主体会有自己的偏好,但如果是被这样的偏好「束缚」住就不好了。在拍摄一个场景时,不妨同时采取横竖两种不同的构图方式拍拍看,然后去发掘其中不同的特色。

  前面第7个问题中有提到要注意自己拍摄的画面有没有歪掉,但那主要针对一部份特定拍摄题材。在拍比较不需要受水平线主宰的主体时,有时也能尝试歪斜式构图,说不定能发现意外的效果,给读者留下更深的印象。

  Q10:这画面的整体看起来如何?

  拍摄主体固然很重要,前景后景也马虎不得,即便前后景以浅景深的方式处理也是如此,因为画面的整体感也是能让读者惊艳的面向之一。毕竟人在欣赏拍摄作品时,不可能都只看这被摄主体而已,必然还是会去看到主体之外的其他如背景等部分。因此,背景的视觉处理也是个课题,善于发掘场景中有去的线条、几何图案或是色彩,制造出能让读者一看就WOW的视觉效果,也是让作品出彩的诀窍之一。

  摄影师:Angie Harms

按下快门前思考的三个问题

暗房拍摄地

  人们认为如今大多数摄影师不再,或者说永远也不会踏进传统的暗房工作,这一观念对于我来说是不同寻常的。许多民众对于拍摄的看法历史性地(或者说电影化地)与这样的画面联系在一起,即一位男摄影师或女摄影师在一盘盘液体状的东西前弓着腰耐心地等待照片显影,而他们往往是被温暖,散发着琥珀色柔光的暗室安全灯所笼罩。那么这样一种大家共有的印象是否会被一个人沐浴在麦金塔电脑(苹果机)显示器发出的冷光之中,沿着直方图滑动光标的画面所取代呢?Adam Bartos的新书《暗房》(Darkroom)揭秘了这一版画制作似的,濒临灭绝的技艺,让世人了解到底是在什么样的环境中产生出了媒体大多数最伟大的照片。

  对于Bartos这一代的摄影师来说在暗房里工作是艺术家创造过程很自然地延伸。然而我认为这本书很有可能是为他们这一代人所唱的一首挽歌,事实上Bartos自己也已经在十多年前使用数字技术制作他的拍摄作品了。

  “我从不认为好的摄影师是在暗房里产生的。能不能成为好的摄影师,选择和创造过程是关键。我之所以对两种不同的印刷方式加以区别是因为我对它们有感情,就像是文物对于历史的感情。在暗房里工作过的摄影师可能会与我有同感但我希望那些没有暗房工作经历的摄影师也能够对其所能创造出的无限可能产生兴趣,而不是盲目地追捧所谓的标准产品。数码印刷的方式能很容易地制作出好照片,但是要创作出漂亮且情感丰富的照片却依旧很难。

  Bartos的照片《Lifes》呈现出了暗房是怎样同时作为实验室和私人空间存在的—房间里到处都装饰着护身符;安全灯上吊着一个罗盘,从未使用过的设备上蒙着厚厚的灰尘。(这使我想起了我曾经读过的关于美国摄影师Garry Winogrand的一个故事。在他暗房里摆放着的放大机上挂着一些小对象,包括一只旧的蝴蝶结,一串念珠。别人问他为什么会挂这些东西,他简单地回答道,“因为它们没有威胁性。”)

  我的大部分时间都是作为印刷工在市郊工作,所以当我看到这些暗房的照片时,过去25年的回忆如洪水般袭来:在Helen Buttfield位于老Irving Klaw Studio上的暗房冲印,Betty Page经常会在212 East 14th street拍照;试着将图像印在GAF相纸上,这种相纸在早在1968年就已经停产,而我正好是在这年出生的;我的冲印老师Sid Kaplan朝显影剂托盘里到热咖啡,因为他觉得冲印这个化学过程“太冷了”;回到位于35街公寓的简易暗房里发现一只鸽子停在我的胶片烘干线上。发现我的小猫Bun-Bun又一次地将我16X20显影盘当作了猫砂。我的换气扇从窗户上掉了下去,砸碎了楼下邻居的窗户。我的Gra-lab放大机定时器倒数5、4、3、2时发出的尖利的滴滴声。

  2009年3月,马萨诸塞州,多尔切斯特,24年(暗房使用时间)。

  2008年5月,纽约,曼哈顿,14年(暗房使用时间)。

  2007年:3月,纽约,曼哈顿,7年(暗房使用时间)。

  2008年8月,新墨西哥州,圣达菲,10年(暗房使用时间)。

  2007年6月,纽约,曼哈顿,32年(暗房使用时间)。

  2008年5月,纽约,曼哈顿,9年(暗房使用时间)。

  2008年5月,纽约,曼哈顿,14年(暗房使用时间)。

暗房拍摄地

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