水的拍摄技巧,昆虫拍摄图片

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  • Post last modified:2022年6月23日

今日导读:水在生活中随处可见,但如何用镜头把水呈现出千姿百态的创意画面呢?与其他拍摄主题相同,被摄主体和所采用的技术完全你可以自己来决定,而你要做到的就是利用一切条件来发挥出无限

  水在生活中随处可见,但如何用镜头把水呈现出千姿百态的创意画面呢?与其他拍摄主题相同,被摄主体和所采用的技术完全你可以自己来决定,而你要做到的就是利用一切条件来发挥出无限的创造力。

  打个比方,你可以使用超长时间的曝光来表现流水如镜面般平静的外观,或者利用极短的快门来定格每一颗水滴。甚至可以尝试将注意力放在类似水波纹和气泡的小细节上,又或者捕捉水滴中的反射……

  我们所说的是以水作为主旋律的照片,但水也不必是画面中唯一的元素。在拍摄时你可以考虑到水与人的关系,或者其他借助水塑造出来的场景。

  拍摄窍门

  1.相处”并不融洽,所以要用干净的UV滤镜来保护好镜头的镜片,特别是在海岸附近拍摄时。

  2. 如果你想尝试不同快门速度的效果,可使用光圈优先模式拍摄,这样在你将大光圈改变为小光圈时,相机会自动而迅速地对曝光做出调整。

  3.用偏光镜来消除湖泊表面的反射,而中灰密度镜可帮助你延长曝光时间。如果你想尝试极致慢门,可以选择ND1000级别的滤镜。

  拍摄水景照片其实有很多的潜在主题和方式,关键在于你决定是要拍摄清晰的水滴还是柔和的水之“丝绸”。水流的速度也会带来不同的效果,快速流动的水更容易在镜头中表现出模糊的效果。另外我们还介绍了一些其

  他拍摄水的方法。

  1.你不必为了拍摄激情澎湃的海浪而去海岸旅行,在家里一样可以有完美的灵感来源。你可以尝试在厨房里拍摄一系列经典的水滴照片。

  2.使用三脚架,小光圈,然后延长曝光时间来记录流水模糊的状态。当有固定的前景物体作为水流的参照物时,用这个方法会更加合适。

  3.更快的快门速度无法让海浪呈现出乳白色柔滑的状态,而是赋予它们更硬朗的边缘线条。这样可以用来凝固动态,并以此表现出水的力量。

  4.你并不需要拍摄棚来完成拍摄,完全可以在自己的浴室里利用离机闪光灯和三脚架来获得艺术效果。你要做的就是拍摄大量照片来筛选。

  炎热的夏季周末,让我们来一场夏日拍水大作战吧!

水的拍摄技巧,昆虫拍摄图片

水的拍摄技巧

  水具有多种形式,作为固体(雪、冰和霜),它能使水陆环境都得到覆盖或隔离,从而避免热量散失和冷空气的作用。作为蒸汽,水有助于形成各种天气。但水蒸气是无形的,所以,只有当凝结为雾、云或其他凝结物时,换句话说,也就是转化为液态固态时,才能拍成照片。然而,水的这两种形态可以连续不断地为我们提供丰富的拍摄内容。

  拍摄水:

  由于水的颜色看来变化万千,所以,如果你想在照片中避免意外结果的话,就必须对水色进行非常仔细地观察。这一点特别适用于白天有云时的大片水面,因为无论是水的颜色还是水的色调,都不会没有变化的。

  水经常处在运动之中。水波和降落中的雨水之所以不像平静的水面一样易于研究,只是因为颜色和色调的变化太快,以致肉眼难于捕捉。但是还是有可能感受到整体的色彩和色调,并选用适当的胶卷和技术,用预定的方法拍摄下来的。

  雨:

  降落中的雨水很难捕捉到胶片上。如果你把镜头对准倾盆大雨,那么,不管你选用什么快门速度,你大概只能拍下灰蒙蒙的一片。然而,也还是会有特别好的机会能拍到优秀的落雨照片的。不过,你必须把相机预备好,作好立即行动的准备。

  假如磅礴大雨是下在傍晚时分,你要小心地守候着。在刮西风的地带,大多数的暴雨和阵雨都是由西向东移动的,所以当你所在的地区仍在下雨的时候,太阳可能透过西方的云层,从背面照在雨丝上。在其他风向的地带,早晨的阵雨往往能提供同样的机会。

  如果你已经预先选好了构图,最好有一片暗调的背景,那么,逆光照耀的亮晶晶的雨丝就会清晰醒目。如果减少大约一级曝光,保持背景相当黑暗,效果就更好。如用1/8到l/3O秒的速度,雨丝将更长,大雨的气势也更明显。

  水滴:

  水滴是美丽的自然物,水滴并不永远呈球状,你用一个微距镜头或其他近摄设备,即可设法捕捉到水滴在各种形式下的影象。水滴往往起棱镜的作用,使阳光的光束分解成为按次序连续分布的彩色光谱。你如果想拍摄这种现象,用紫外线滤镜或天光镜保护镜头。为了捕捉水的棱镜效应,必须总是面向太阳,使水滴处于逆光照射之下。

  通过镜头(或者不用镜头)注视水滴,假如你看不到草上的水珠闪出彩色光谱,就要把镜头向下倾斜,使与阳光大体上成直角,然后再去观察。这样可以把镜头的光圈开到最大。并聚焦于一个固定距离(根据你所用的特写设备,可定在10至30厘米)。因为把相机轻轻向前后移动比不断地重新调焦要容易一些。你常会发现焦点外的水珠显出的彩色光谱效应最为清晰明显。利用这种效应可以把色彩完全抽象化,也可以聚焦于一片草叶的尖端,而把彩色光谱图案作为一个戏剧性的背景。

  要记住,除非水珠所占的画面空间非常之大,否则是不会影响测光表的读数的。所以,你必须注意水珠与背景之间在亮度上存在的差异。如果背景很暗,你就要减少曝光,以保持背景的暗调并防止水滴的轮廓模糊。往往你会发现必须调整光圈或速度,至少减少一级曝光量,如果逆光照明很强时,还要减少两级。

  在个别情况下(通常在多云的时候),拍摄水珠的特写时,你才需要完全按照测光表行事。在这种情况下,虽然水珠和背景的色调(亮度)几乎相等,但是影象的颜色对比能保证在视觉上把二者区分开来,并使水珠鲜明地表现出来。如果没有颜色的对比,可以用下述方法达到区分的目的:聚焦于水珠本身,使用尽可能小的景深;使背景虚化。

  大片水面:

  对于大体水面,我们大多数人所观察和拍摄的不过是湖、河、海的表面,所以,水面的质感不论对于它所提供的信息,还是它所唤起的气氛都是必须认真考虑的。以波峰和波谷为标志的十分粗糙的质感,来表现狂涛的汹涌澎湃。如果我们胆敢入水,就会对我们构成威胁。

  中等粗糙的水面质感能引起警觉,而微波粼粼使人镇定安静,因为它们意味着温驯和善。平静的水面能引起一种和平和安全之感。拍摄水面的宁静是比较容易的,而表现汹涌和粗糙却需要有良好的判断力。为表现惊涛拍岸击石的雄姿而选择适当的拍摄速度,这只不过是判断力的一部分,决非全部。哪怕水面布满白色的浪花,我们依然有办法把它拍成风暴席卷的黑黝黝的大海。

  滔天巨浪使人联想到粗野之力。如果你想表现这种现象,就要选用快速度,专等那巨浪击石,水溅于空的一刹那。或者你可以稍稍提前一点按下快门,使巨浪悬于岩石之上——这一未完成的动作使人联想到即将发生的撞击。

  但是,如果用一种很慢的速度,使巨浪在曝光期内移过整个画面空间,便会产生一种更强烈的动感,尽管这在表现纯粹的威力方面不如前者有力。如果你把上述任一影象的曝光量减少,就能表现那天水浑沌中,狂暴盛怒的惊涛骇浪。

  宁静的水面提供了拍摄涟沥图案的机会,这种图案在日出或日落时特别动人。要用各种快门速度进行试验。快速能把图案固定下来,但是,如果光线很弱,你得把光圈开得相当大—为使微波的曝光得当而牺牲景深。快门速度较慢时会有些模糊,然而,你会因其动人的结果而感到吃惊。

  日出之前或日落之后,对涟漪所作的定时曝光会是十分美丽的。当水面仍然泛出暖色的时候,使用低速胶卷(譬如用ISO25)和最大景深(f/16或f/22)。以便能长时间曝光(30秒)。在定时曝光期内虽然很多涟漪会横流穿过画面,但是它们的浪尖大体上出现在同一个位置上。所以,长时间的定时曝光看起来很象使用快速曝光拍成的照片一样。

  瀑布:

  一切以流水为内容的照片表现的都是人们的印象。因而为拍摄瀑布而选用的技术措施应取决于你预期表现的效果。你或许想拍摄全景以表现其总的外观。如果瀑布既不高也不陡峭,可使用慢速(如1/2,1/4或1/8秒),使瀑布显得缓缓而下,如果湍急奔腾,从很高的地方直泻而下,则用快速(得用l/500秒),可以更充分地表现大瀑布的雷霞万钧之势。

  也许你要更近一些瞄准那瀑布的轻流慢泻或万马奔腾,并设法捕捉水的抽象图案,可以用落水作特写试验,试用各种速度、光圈,看看究竟能捕捉到什么。慢速可以摄出精致的线条花纹或朦胧模糊的景象,但是如果你用很高的速度,能使运动停顿下来,就可以拍到流水在下落过程中的起伏图案,因为瀑布的流动情况很少是恒定不变的。

  从低角度上拍摄的缓流瀑布的特写可以捕捉到水中反射出来的颜色,而且拍摄速度能影响到颜色的再现方式。慢速可以产生一种模糊柔和的色感,而快速可以把颜色固定在一个更富静态的图案中,虽然颜色的视觉重要性减少了,但能强化某些形状。

  雪:

  不管光源的强度如何,通常我们都把雪看做比“中灰”色调更亮一些,在设计这类反射光型测光表时,中灰正是测光表指示的基准亮度(相机内装的所有测定光表都属于这种类型)。所以,如果你把相机拨到“自动测光”上或者完全按照测光表上的读数,拍出的雪色就是中灰的(或者中蓝、中黄等等)。

  因为在大多数情况下,你并不想让照片上的雪看起来似乎蒙上一层煤灰或晦暗的薄雾,所以,为了使白色重归雪上,你必需增加曝光。这一点在前光照明或均匀照明时(阴天)尤为重要,因为那时是没有阴影的。为了使照片中的雪呈白色,你自己的测光表只能作为参考,用彩色胶卷时,要增加曝光大约一级——我们说“大约”,是因为拍摄条件各不相同的缘故。

  举个例子,如果雪是被明亮的前光照明的,那么,再比一级更多,就会完全消除质感,这在一般情况下是并不心甘情愿的。如果是日落时深红色的雪,把曝光量加得太多就会洗掉颜色。一般说来,照片上的雪色越白,需要增加曝光的量就要越大。雪色越不白或者雪的颜色越丰富,需要增加曝光的量就越少。如果雪量不大(或者远远近近只有一小片白雪,或者挂雪的树枝衬在蓝色天空上),就完全不需要增加曝光。

  要学会评价构图中存在的大片亮区,这样你才能恰当地判断它们对曝光量的影响。没有人能向你提供适合各种情况的硬性规则。而只能通过一些试验和失误学到更多东西。

  落雪:

  雪花片片从天而降,融化后又冻结成冰。有时象玉片一样坚实,有时又象羽毛一样轻柔,朔风狂卷,漫舞当空,落地成堆。雪的变化是无穷无尽的,无论哪种变化都能触及我们的心灵,给我们以深沉的影响。这种冬日气氛的每个侧面都值得我们去拍摄,但在拍摄难度上恐怕就要算暴风雪的场面了。

  拍摄落雪时可以使用闪光装置,也可以不用。如果你使用闪光装置,特别是在薄暮时分,背景发黑时,片片雪花都会清晰而突出。这样拍出的雪花给人的印象是刹那间运动停顿下来了,暴风雪和世界都凝固不动了。

  然而,你可能宁愿去表现雪的运动状态,因为暴风雪本身是怒号狂舞、倾泻而下的。为此,你也许不使用闪光装置,而选用慢速(根据风吹雪花的速度大小而选用1/15到l/60秒),这样一来,雪片就要模糊不清。如果构图当中包含有暗调区域,那么模糊的雪片会显得清晰突出,使你能“意识到”这场暴风雪。

  霜:

  当你拍摄一片覆霜的地面时,可以象拍摄雪景那样来处理,也要使曝光偏爱亮一些。但是,如果你要给霜花钩边的树叶或浆果拍摄特写时,就要仔细注意色调的整体分布,随之而调整曝光量。要小心地对准主要色调区域测光,并根据预期的照片亮度或暗度来计算曝光量。

  举个例子,你要拍摄茎、叶或浆果上的几簇霜花,曝光多半应比中灰稍暗一些,要略为减少曝光。用高逆光照明的叶边霜花如果曝光量不减少整整一级,就会失去霜花的细部和结晶状的外观。假如你认为离你最近的叶面(在阴暗处)会由于曝光不足而失去颜色和细部,可使用一块银箔把光线反射到叶子的暗面。虽然逆光往往可以强化戏剧效果,但你也可以背阳的地方拍出绝好的霜花照片,在这种地方曝光量的计算一般都比较容易。

  冰:

  冰比水往往易于拍摄,原因很简单,因为冰是很少可能迅速变化的。通常你都有充裕的时间细致地考虑冰的构图。拍摄冰的机会是很多的——充满了裂缝和气泡的冰块,水坑里含着树叶和枯草的冰层,一阵冻雨过后的树挂,岩石裂缝里的积冰,结冰的瀑布(特别是在初冬时分,冰柱还没有被雪埋住)以及屋檐等垂挂的冰凌。像对付大多数题材一样,你可以随心所欲地如实或虚幻地去记录各种生态系统中的冰冻现象,或者沉迷于探求纯粹的视觉抽象效果的爱好之中。

  冰的色调区域几乎从白一直延续到黑。如果冰是位于亮的一面,曝光可稍为增加一些,以便获得逼真的色调;如果它是灰色的,就按你的测光表曝光;如果在暗的一面,就要减少曝光,使冰的内含物得到一些高光。暗色的冰往往有线条或隆起,它们接受光线并可呈现出不寻常的图案。这些线条往往比主体冰块更亮一些,但是它们又太细小,所以你在计算曝光时可以忽略而不计。假如你所决定的曝光量可以使冰的影象和你目击的一样发暗,那么,那些明亮的线条也能圆满地表现出来。

  冬季来临,当你用相机和镜头去拍摄那冰雪的坚硬与冷酷时,务请你给自己留一些幻想的时间。

水的拍摄技巧

水滴的拍摄技巧

  相信大家在网络上或杂志中常常看到一些精彩的水滴照片,这些照片究竟是怎么拍摄出来的?需不需要去studio?需不需要拥有一部能达到 1/8000s的专业FF相机?需不需要功率强大的影楼灯?当然,如果你有齐上述三项,你会更容易拍摄到此类照片。但如果没有,是否又不能做到?

  答案是:只要你有10元钱便可。现在就让我为大家介绍一下。

  事前准备:

  (1) 一部DSLR──无论是入门级,中阶级,还是专业级皆可。我今次用的也只不过是一部入门机。

  (2) 闪灯──内置或外置皆可。我今次用的只是机顶的内置闪灯。

  (3) 镜头──微距镜最好;如没有的话,可以用extension tube或macro filter把你原本的镜头的最近对焦距离缩短;再没有的话,甚至是一般的kit len& #8203;& #8203;s也可。我今次用的也只是跟机的kit len& #8203;& #8203;s。

  (4) 脚架──来确保每一次的构图一致。

  (5) 有颜色的不透明的杯──杯的颜色,就是水的颜色。需要一只不透明的杯,否则便会拍到浴室中其他的对象。我今次用的是一个极度普通的蓝色胶杯。

  (6) 一张白纸──用来制造均匀的光调。

  (7) 胶纸──用来固定白纸。

  总括来说,只要你本身已有一部入门级DSLR(有内置闪灯),一支kit len& #8203;& #8203;s,一支脚架(通常是赠品),你只需预备一只杯,一张白纸及一卷胶纸便可。而事实上,我相信你家中也会拥有以上三项,所以严格来说,0元便可以!

  拍摄开始:

  (8) 先获得家人的同意,因为你需要霸占整个厕所或浴室最少两小时(如你一个人住或家中有多个厕所或浴室则另当别论)。当然,你可以等待家人全都睡觉后才进行。

  (9) 弄干你的洗手盆。

  (10) 把一张白纸一分为二,用胶纸把两张大约15cm x 15cm大小的白纸一左一右分别固定在靠近水龙头的那边的洗手盆壁。位置要低过水龙头,但要高过杯子。

  (11) 准备一杯已经有3/4满水的杯子,把杯子放在水龙头之下。

  (12) 调较水滴的速度,使它能一滴一滴地滴下。

  (13) 现场布局如下:

  相机设定:

  (13) 光圈f/5.6或以下,要确保有足够景深。

  (14) 白平衡为闪灯模式。

  (15) Manual Focus。

  (16) ISO设定为200-800,要确保不要有太多noise。

  (17) set 脚架。

  (18) 开启内置闪灯并关掉浴室所有光源。

  (19) 最后,也是最关键的地方,就是要掌握水滴下来的速度和何时按下快门的关系。这个问题,没有确实答案,因为这跟水滴下来的速度、水滴的大小、水滴下来的高度、杯的大小、相机的快门时滞等等有关,所以要trial and error。我的经验是,只要你看到有一滴水准备在水龙头滴下,便要按下快门。而在不同时间按下快门,也会拍到不一样的照片。

  (20) 由& #8203;& #8203;于本次的相片只是用kit len& #8203;& #8203;s拍摄,所以需要事后经过裁剪才能突出主题。如果你用微距镜的话,照片的清晰度应该会更高。而我也在事后加强了对比度及饱和度,使蓝色更加突出。

水滴的拍摄技巧

  今天关于水的拍摄技巧,昆虫拍摄图片的相关资讯就为大家介绍到这里,大家看完以后有没有什么收获呢,更多关于宣传片拍摄的资讯请关注匠心文化


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