光的基础知识,关于光的简单知识

光的基础知识,关于光的简单知识

今日导读:1.光源越广,光线越柔和。相反的,光源越窄,光线越硬。广泛的光源能够弱化阴影、降低对比、抑制纹理,较窄的光源则作用相反。这是因为光源越广,射在物体上光线的方向就越多,这会

  1. 光源越广,光线越柔和。相反的,光源越窄,光线越硬。

  广泛的光源能够弱化阴影、降低对比、抑制纹理,较窄的光源则作用相反。这是因为光源越广,射在物体上光线的方向就越多,这会起到增加场景中的照明、减少阴影的作用。

  小提示:将人像主体安排在一扇不受阳光直射且大而亮的窗户边,窗户可以起到柔光箱的效果,不再需要影室专用设备。

  2. 光源越近,光线越柔和

  相反的,光源越远,光线越硬。这是因为当光源离被摄体越近,相对的就越大,也就是越广;而当光源离被摄体越远,相对的就越小,也就是越窄。

  以太阳为例,太阳的直径是地球的109倍,它本是一个相当广的光源!但是太阳距地球9300万英里(约1.5亿千米),只占地球天空非常小的一小部分,因此当阳光直射在物体上时光线就很硬。

  小提示:在室内用现有灯光拍摄人像时,可以通过改变光源与被摄体间距离的方法使照片的光线更加动人。

  3. 漫散射能够分散光线,使光源变广、光线变柔

  运用漫散射分散光线的实质还是使光源变广,从而达到柔化光线的目的。当云层遮挡住阳光,物体上的阴影会明显减少,如果有雾,阴影则会消失。云层、阴沉的天空和大雾都会使光线发生漫射,漫射会将光线分散向各个方向。阴天和雾天时,整个天空会变成一个非常广的光源,一个天然的柔光箱。

  小提示:半透明塑料或白色织物等材料都可以用来漫射强烈的光线。你可以在人工光源─如影室闪光灯前加一个柔光罩;如果在明亮的阳光下,也可以使用柔光篷或柔光箱来柔化光线。

  4. 在反射中漫射光线

  将一束较窄的光线射在一个较大的磨砂表面上,如墙壁、屋顶或磨砂反光板等,光线在反射的过程中会发生被漫射到较宽广的区域。

  但是如果使用光面反光板,光线被反射后仍然会很窄。镜子是一种极端的光面反光板,它反射的光线几乎与入射光线一样窄。

  小提示:将一大块铝箔揉成团,展开后将亮面向外,包在一块纸板上,一块柔光反光板就做好了。虽然这种自制反光板的漫射效果不如白色磨砂反光板,但它能在照片中增加闪闪发亮的光点。

  5. 光源越远,光线的衰减越快,主体也越暗

  这条规则指出,被摄主体的光照度与距离的平方成反比。这听起来有些复杂,其实很简单,举例说明:如果你将光源至被摄主体的距离增加1倍,那么落在主体上的光线只有距离增加前的四分之一。

  换言之,光线会随着光源的远离而迅速衰减。这条规则我们应牢记,如果你准备移动光源或被摄主体,一定要改变光线的品质。

  同样还要注意的是,经过反射的光线其行进的距离也会增加,即使使用光面反光板也一样。

  小提示:在天气条件很差的室外拍摄人像时应使用闪光灯(热靴或弹出式均可),这样即可以消除人脸部的阴影,也不会影响背景的曝光,因为闪光灯发出的光到达背景时已经弱到可以忽略不计了。

  6. 可以利用光线衰减改变拍摄主体和背景间的关系

  如果灯光距离拍摄主体近,主体和背景间的光照度查别会比较明显;如果灯光距离主体较远,则背景也会相应地变亮。

  该原则同样适用于侧光:侧光源离被摄主体近时,整个画面的光线衰减将比光源离主体远时更明显。

  小提示:如果被摄主体的正面光是从窗户射入的光线,那么让主体靠近窗户可以使室内的背景变暗。如果你想让室内背景更明亮,则应让主体远离窗户、靠近背景。

  7. 正面光会减弱主体的纹理,而侧光、顶光和底光则可以强化主体纹理人像摄影师通常会将光源保持在镜头的轴线附近来弱化被摄主体面部的皱纹,而风景摄影师更喜欢用侧光强调岩石、沙石和叶子的纹理。一般来说,光线方向和被摄主体角度越大,主体的纹理就越明显。

  小提示:想突出宠物毛茸茸的毛发时最好将光源置于侧面,比采用正面光源要好。

  8. 阴影创造立体感

  阴影是摄影师描述物体三维性的手段,它能使物体在照片中呈现出空间感,而不仅仅是物体在平面上的投影。

  同样,侧光、顶光和底光能够在物体上投射出深而长的影子,从而制造出立体感。因此,静物、商业产品和风光摄影师喜欢使用有角度的光线。

  小提示:你可以尝试使用“好莱坞照明法”来拍摄戏剧性的肖像作品。将顶光置于主体正上方稍偏的位置,调整灯光角度,使人物鼻子的阴影落在人中稍偏下的位置上。

  9. 背光可以作为高度散射的光源使用

  很少有仅仅靠背光照明的物体,也就是说正面一点儿照明都没有的纯剪影几乎没有。如果一个人站在明亮的窗户前,对面的墙壁会反射部分光线落在人身上。如果一个人在户外,即使背景是明亮的阳光,正面也会有来自天空的光线照射。 无论哪种情况,要想记录落在主体上的光线,就要增加曝光,而且这些光线会减少面部的细节,削弱主体的立体感。

  小提示:在拍摄背光照明的人像或剪影时,试着将光源纳入构图中,但是这样会导致测光表读数不准,因此可以尝试使用包围曝光法。

  10. 光线是有色彩的尽管有的时候光线看前来像“无色”的,但它其实也是有色彩的,我们称其为色温。只是我们的眼睛和大脑组成的“计算机”能够调整感知、适应变化,我们很难注意到罢了。但是数码传感器和胶片则会记录下我们看不到的色彩。

  清晨和傍晚的阳光拥有温暖的色调,中午阳光投射的阴影则会变的很蓝。钨丝灯光明显偏黄,而且反射这种光线的表面也会呈现出相应的颜色。

  对于数码相机而言,你可以使用白平衡功能来消除或强调光线的颜色。例如可以增加风光或人像照片中的暖色调。对于胶片电影的拍摄则必须根据拍摄环境选择适当的胶片,或者采用滤镜补偿。

  小提示:晴天拍摄的风光片,特别是阴影部分会非常蓝,这时将相机的白平衡设置为阴天可以在照片中增加金黄色,相当于在镜头前加了一片暖色滤镜。

光的基础知识,关于光的简单知识

光轨拍摄技巧:如何拍出漂亮光轨,拍摄光轨怎么拍

  夜晚车水马龙的街景,只要稍微拉长曝光时间,就很容易拍出迷人的 光轨 影像,摄影师 Chris Smith 就是这方面的好手,在网站上大方分享拍好 光轨 的进阶五大招数,想尝试拍好 光轨 作品,却又不知从何开始的拍摄玩家,赶快拿出笔记本来划重点咯!

  第一招:展现大气

  既然想要拍光轨,就要想办法拍得够大气一点,越大越明显越好,最好是让人第一眼就能清楚看到。首先,找到经常出现移动光源的场景后,再来使用超广角镜头构图,以展现惊人的气势,同时尽可能贴近你要拍摄的光源,若想拍摄夜晚繁忙的街道与车轨,不妨考虑移动脚架,使相机更靠近道路。另外,请记得压低你的相机,从下往上拍,低角度拍摄好处是,能轻易强化建筑物和背景的气势。

  第二招:光轨的视觉化

  很多看似单调无趣的构图,若能加入光轨就能立刻变得有趣。在按下快门前,我们可以先观察好背景与地形,接着决定该如何把光轨给视觉化,例如光轨的方向、光轨的颜色与光轨的多寡,再来设定适当的快门速度及构图方式。若有机会前往高楼拍摄,可以尝试寻找一下车流多的马路,拉长曝光时间,在原本呆板的夜景中添加车流光轨,提升照片的视觉张力。

  第三招:强调光轨

  尝试寻找全黑的道路环境,能拍摄干净光轨作品,例如郊外高速公路或者是山区道路,拉长曝光时间,并让背景呈现曝光不足状态,呈现清晰明显的光轨线条。另外,在影像后制过程中,可尝试维持照片暗部的黑色调,仅单独强化光轨线条的亮部细节,更能增强其一枝独秀的效果。 ——

  第四招:不需要汽车

  原则上只要有光源,就有机会能拍出光轨效果,举凡单车、摩托车、火车,甚至游行活动中的萤光棒,都可以成功拍出理想的光轨作品。不同的交通工具与光源,有着不同的移动模式,有些非常规律,有些则是随机变换,会比一般拍摄汽车光轨来得更加有趣,有机会不妨来亲自试试看。

  第五招:创造光轨

  没有适合的光源,不见得就无法拍摄光轨,有时还是要自己亲自动手做。找一块安全又空旷的空地,架好相机与脚架,设定好长曝与倒数自拍,接着跳上车子,在相机前面行驶,并秀出你觉得有趣的路线与方向,一样可以拍出惊人的光轨作品。当然,若有朋友能帮忙拍摄,也是提高成功率的方法之一。

光轨拍摄技巧:如何拍出漂亮光轨,拍摄光轨怎么拍

光圈大小怎么调整,怎么调光圈大小

  在日常拍摄中,光圈优先(Av 档)无疑是最常用的一种拍摄模式。在这一模式下,我们必须先手动设定一个光圈值,再调整其它拍摄参数来进行曝光控制。那么问题来了,该怎么选择光圈值呢?大光圈,小光圈和不大不小的光圈,各自有啥不同的画面效果?使用这些光圈值,有什么注意事项?同光圈值带来不同效果,适合不同题材.别着急,这就为您慢慢讲清楚~

  1. 大光圈的优势与应用

  f/4 以下的大光圈,景深很浅,焦平面外的清晰范围很小,很容易拍出主体模糊而背景清晰的效果,有效地将主体与背景分离。如下图,在大光圈下,离主体很近的其它花朵都变模糊了,有力地突出了主体。

  大光圈的这一特性,在日常生活中常见的应用是美女人像与静物。拍摄人像,最麻烦的就是选择背景。背景太乱,抢眼静物太多,是很让人的头疼的问题,而只要把光圈开大,这些问题都会迎刃而解。一切的一切,都会化作斑斓的色块,清晰的唯有主体的容颜……看着挺美的吧,不过好像缺少点让人回味的内涵。这类背景一团糊,主体美滋滋,看上去很美却不太有内涵的照片被称为糖水照。会拍糖水照是好事,只会拍或者只满足于拍糖水照就不是好事了――这对你提升拍摄水平可是个大敌唷!除人像外,静物拍摄,包括商品展示,植物花卉乃至美食拍摄等题材,都可以利用大光圈达到突出主体的效果。在街拍和旅游拍摄等题材中,由于背景往往很乱,用大光圈来“钦定”你的画面主体,也是很常用,甚至是唯一的方法。利用大光圈创造的浅景深,只让主体清晰而让其它景物模糊,观众很容易就能看出哪个是主体,你想表达什么主题。如下图,大光圈清晰地告诉观众:“我拍的是右下角那对打啵儿的,而不是那一堆游人还有那个巨大的摩天轮”。总之,大光圈最大的作用就是突出主体,虚化背景,创造层次感。这位看官说了,“大光圈辣么好,有什么坏处吗?”天有日月,地有阴阳,万物都有好坏两面,大光圈也不例外。接下马上要说的,就是大光圈在实际应用中的一些常见问题。

  2. 大光圈的问题

  大光圈制造的浅景深,会带来一个严重的问题,那就是――有时候景深浅得过分了。什么叫“景深浅得过分”?一张图说明一切!如下图,景深太浅,浅到了半张脸都模糊的地步――如果拍照的是这妹子的男友,估计会被收拾一顿吧!

  这个例子有点极端,很少有人会粗心到半张脸都糊了还没察觉的地步。但即便是整个主体都处于清晰范围内,另一个问题仍旧存在。那就是,如果光圈开得太大,会导致主体的锐度降低,也就是清晰度和细节表现力不足。光用文字说明可能有些不好理解,还是老样子,举例说明吧。下图左侧的石狮子显然是画面主体,整体位于画面清晰范围内,看着好像并没有什么大问题:但!是!虽然看起来好像主体的整体都挺清晰的,其实各部分还是存在着清晰度上的差异。下图红圈处,石狮子脸部是对焦点,最清晰;而下图蓝圈处,和脸平面有一定距离的狮子卷毛部分,虽然看起来也是清晰的,但如果您把图片放大仔细看,会发现细节缺失了不少。这就是大光圈拍摄的一个显著问题:主体不够锐利,对主体的各部分细节可能无法兼顾。当然,也有人觉得这不是问题,反而是值得我们利用的一种福利,比如说这位天才的,利用大光圈淡化女友脸上痘痘的仁兄。如下图,光圈越大,脸上的瑕疵越不明显――当然,他好像不在乎“一只眼睛清晰一只眼睛模糊”的问题……此外,在最大光圈下的镜头,画质也可能会略微降低,越是入门镜头这种现象就越严重,所以最好调小一到二级光圈再使用。还有一个问题,那就是光圈除了控制景深,还是控制曝光的一个因素。如果你在大晴天,大太阳下,开大光圈拍摄,又没带减光镜,而且相机的最高快门速度又不是很高,那么你的照片可能会过曝:好了,说了那么多大光圈的内容,该说说小光圈了,不然对小光圈也太不公平了吧…..

  3. 小光圈的优势与应用

  和大光圈刚好相反,小光圈有着很大的清晰范围,能最好地发挥拍摄的“记录”职能,适用于风光、旅游、纪实类等拍摄题材。拍风光基本上都是用小光圈。配合泛焦操作,可以让整个巨大空间尺度的画面,都位于清晰范围内。

  近处的树丛,远处的山,都是清晰的好,接下来要讲的是小光圈在实际应用中的问题。什么?你问我“为什么不继续讲小光圈的应用,这也太少了吧”?拜托,小光圈都能让画面整体尽可能地保持清晰,最大限度地还原你所见到的画面,这作用已经很巨大了,还用得着我多说?

  4. 小光圈的问题

  之前说过,小光圈能获取大景深,让画面清晰范围更大。那么,是不是光圈越小越好呢?并不是的。学过物理的都知道“小孔衍射”实验,而在很小的光圈值下光圈正好变成了一个小孔,可能发生衍射作用,部分影响画质。F22 小光圈下拍摄的一张照片,我们对红框处进行放大,得到左下小图;和正常拍摄的该区域对比,发现画质有所损失。

  小光圈衍射画质损失效果对比示意图可以看出,小光圈衍射会产生一定程度的画质损失,虽说对整体影响不大,但还是尽量避免的好。所以,一般情况下最好不要开到最小光圈,调到倒数第二或第三档就行。小光圈的另一个问题就是,在低光环境下手持拍摄,可能会导致快门速度降低,低于安全快门值而出现手抖现象:手抖的夜景,没法看解决方案也很简单,调高 ISO,以出现噪点为代价,避免拍出手抖烂片;或者带上三脚架,以消耗额外体力为代价,使用低速快门。现在,已经为您讲解了大小光圈的基本特性和存在的一些问题,接下来要为您讲解一下,大光圈和小光圈能产生的不同光学特效。

  5. 光圈的光学特效

  光圈的大小所产生的光学特效,主要体现在画面中点状光源的表现形式。比如说,在相同的时间地点,相同的其他拍摄参数下,以不同的光圈值拍两张太阳,效果是这样子的:

  明显可以看出,左图中的太阳,显得比右图大得多。在拍星空时,也有人利用这一特点,开大光圈让星星的“个头”更大,显得更亮更明显。再看个例子,相同参数下,换用不同的光圈值,拍摄树隙中露出的阳光。可以看出,在大光圈下,点光源较为集中,呈现出膨胀的球状;而在小光圈下,光源呈现发散趋势,形成向四周扩散的射线。依据这一基本原则,大光圈往往被用于创造焦外散景――就是下图背景里那些圆形的小光斑,挺漂亮吧~而小光圈则被用于拍出太阳与路灯的星芒。拍摄大自然中的大范围耶稣光,或者只是在小范围内把阳光拍成柱状和射线,也需要用小光圈。

  6. 最佳光圈

  不少人有过这样观点:小光圈的画面比大光圈清晰。其实这个观点并不准确,因为小光圈只是清晰范围更大,而不是清晰程度更高。要讨论“在哪个光圈值下画面最清晰”这一问题,我们要对各光圈值画面中最清晰的部分,即焦平面成像进行横向比较。怎么个横向比较法呢?我们来看一个例子。首先,选取一个场景,最好是色彩对比或明暗对比比较鲜明的,便于我们放大观察细节信息。

  使用三脚架固定,对焦同一区域――最好选择具有层次感的景物边缘。具体在这张图上,对焦区域选择了画面中央的松针,着重观察松针与景物的边缘,和地面上松针投影的影子边缘。保持除光圈值之外的其他拍摄参数不变,以不同的光圈值拍摄数张照片。选取 f/22 和 f/9 的两张成像进行比对,观察松树的针叶和投射下来的阴影,会发现左图的阴影边缘,比右图的更为模糊。这样可以说明,对这支镜头而言,f/9 比 f/22 成像更锐利。最好把图片拷到电脑上,放大进行观察,这样能更直观更精确地得出比对结果。重复数次类似的比较,我们可以得出几个锐度最高的光圈值,在这些光圈值下,镜头的成像最锐利最清晰,或者说,锐度最高。一般来说,最佳光圈往往是中等大小的光圈值。当然,最佳光圈值只是一个参考,在实际拍摄中还是先考虑景深,对景深没有特殊要求时再考虑使用“最佳光圈”。

  7. 焦距与最大光圈

  镜头能使用的最大光圈值往往受其焦距影响,一般来说,焦距越长则可用的最大光圈值越小。举个例子,某品牌的变焦头标注着“1:4-5.6,18-50mm”,意思就是,当你使用 18mm 广角端时,可用的最大光圈值是 f/4;而随着你把焦距变长,可用的最大光圈值也会逐渐变小,当你使用 50mm 焦距时,可用的最大光圈值变成了 f/5.6。

  当然,你也可以购买“恒定光圈”变焦头,保证在任何焦距下的最大光圈值不变。不过,这种镜头的价格要贵得多,买前请三思。增距镜同样会导致可用最大光圈值的下降,x1.4 的增距镜会下降一档,x2 会下降两档,以此类推,喜欢追求大光圈的童鞋们要慎用啊!

光圈大小怎么调整,怎么调光圈大小

  今天关于光的基础知识,关于光的简单知识的相关资讯就为大家介绍到这里,大家看完以后有没有什么收获呢,更多关于企业形象宣传片的资讯请关注匠心文化


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