光影游戏玩法,户外光影游戏

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今日导读:在拍摄术中,最重要的就是光线的来源,而光与影的组合,就像明与暗的对比,只要拿捏至恰到好处,都能创造令人惊艳的图像,所以说光影是拍好照片不可或缺的重要元素,只要善用得宜,就

  在拍摄术中,最重要的就是光线的来源,而光与影的组合,就像明与暗的对比,只要拿捏至恰到好处,都能创造令人惊艳的图像,所以说光影是拍好照片不可或缺的重要元素,只要善用得宜,就能为影像带来画龙点睛之效,真得有这么神奇吗?以下废话不多说,有图有真相!

  栏杆倒影

  栏杆倒影是我相当喜爱的拍摄题材,只要构图角度拿捏得宜,就是张令人激赏的影像作品。这两张照片皆拍摄于回家途中,由于现场环境较为复杂,所以我当下便以局部构图作为这次拍摄重点。拍摄于店家门口时,为使照片更具可看性,我在构图时刻意带入阶梯凹角,让画面在光影外,又能多出几分的层次感;在一般火车月台,由于现场色彩元素较多、较杂,所以我直觉就以黑白色调来加以处理,让影像单一纯化外也能达到更强的聚焦力量。

  Canon PowerShot G1 X ,光圈F5.0 ,快门1/400秒, AV光圈先决拍摄模式,自动白平衡, ISO 100 , JPEG。

  Canon PowerShot G1X ,光圈F5.6 ,快门1/100秒,单色效果,自动白平衡, ISO 100 , JPEG。

  逆光也是好作品

  在很多人印象中,逆光就只有剪影可以拍摄,但我个人觉得只要拍摄角度拿捏得好,还是能拍出一些不错的影像作品。以该张照片为例,拍摄于东京街头,拍摄当下只觉得日落余晖拉长路人身影十分地漂亮,若能再搭配LOMO色调拍摄想必会是个有趣的组合,就是这样一个简单发想,我开始寻找适当场景进行取景,最后我选择天桥下进行拍摄(主要能避开光线直射使行人轮廓可更为明显),试拍了几张,终于拍到这张和心目中相符合的影像作品。

  Canon  PowerShot G1X , 光圈F5.6 , 快门1/500秒,  LOMO效果, 自动白平衡,  ISO 100 ,  JPEG。

  意向创作

  光影除了可以具体形象呈现外,也能以意向型态来加以创作。以这两张作品为例,虽然也是以光影作为拍摄主轴,但比较不同的是,其出发点为小品抒发创作,所以在基调与背景选择上,会以「单一」、「纯净」为画面核心诉求,所以在拍摄过程中,我仅使用单色效果进行构思,接着再透过软体简单拉曳其对比度与锐利度,如此便成就了这两张理想作品。

  Canon PowerShot G1X, 光圈F8.0, 快门1/500秒, 单色效果, 自动白平衡, ISO 100, JPEG, -0.3eV。

  Canon PowerShot G1X, 光圈F3.5, 快门1/400秒, 单色效果, 自动白平衡, ISO 100, JPEG。

  低角度倒影

  除了平视角度外,低视角下的光影世界亦不可错过。以下列两张照片为例,拍摄于机场航厦候机室,由于当下我有相当足够的时间去观察环境与旅人动向,所以只要坐在椅子上设定好相机,接着等待理想元素入镜即可;至于图2则拍摄于莺歌陶瓷博物馆,由于馆内水流属于流动的活水,所以原本笔直的支柱在倒影下就会显得十分诡异,于是我便顺势利用翻转萤幕拍下了这张影像作品。

  Canon PowerShot G1 X, 光圈F5.0, 快门1/50秒, 单色效果, 自动白平衡, ISO 100, JPEG。

  Canon PowerShot G1 X, 光圈F5.6, 快门1/100秒, 单色效果, 自动白平衡, ISO 800, JPEG。

  顺光、逆光

  除了构图角度外,光源方向掌握亦十分重要。一般来说,粗略可分为顺光与逆光两种,顺光即是所谓的正面光(拍摄者拍摄方向与光的照射方向一致),由于光源覆盖面积较大且测光难度不高,所以是目前拍摄初学者最容易掌握的用光环境,不过缺点是该光源反差较小,容易造成被摄物色彩趋于平淡且缺乏过渡层次,因此在拍摄时,我会建议读家可适时调整取景角度使被摄物处于半侧光状态,如此便能有效改善上述问题。

  至于逆光,由于光源是从被摄物背面直接照射过来,所以拍摄对象在明亮的背景前会形成暗色剪影,尽管画面简洁但却拥有极佳的表现力,只不过在拍摄时最好积极使用遮光罩搭配,才能有效避免炫光问题的产生。

  Canon PowerShot G1 X, 光圈F5.6, 快门1/500秒, AV光圈先决拍摄模式, 自动白平衡, ISO 100,JPEG。

  Canon PowerShot G1 X, 光圈F5.6, 快门1/1250秒, AV光圈先决拍摄模式, 自动白平衡, ISO 100,JPEG, -0.3eV。

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广角镜头百度百科,常用广角镜头

  广角镜头和超广角镜头不同于一般标准镜头和望远镜头。广角镜头的焦距一般是指焦距在24mm-35mm之间的镜头,超广角一般是在14-20mm之间,了解广角镜头和超广角镜头的特性,运用于风景拍摄中能表现画面的空间感、强调远近感,这是一般标准镜头和长焦镜头难以表现出的特殊效果。因此,广角镜头和超广角镜头是风景拍摄不可缺少的镜头,这次带大家认识一下广角镜头在风光拍摄中的优势。

  使用超广角镜头拍摄时尽量手持拍摄,可获得某种自然的韵味、避免画面显得死板。 只有掌握了广角镜头和超广角镜头的特性,灵活运用广角镜头和超广角镜头,就能自由地表现画面的宽、大、远、深。

  优势一、强调远近感

  灵活运用这一特性可以在风景拍摄中表现画面的远近感和立体感。也就是说,广角镜头和超广角镜头能把狭窄的空间表现成相对宽阔的场面,把本来远近感比较弱的场面表现出强烈的远近感效果,画面中的重点景物让人看起来觉得很远。

  

  另外,广角镜头和超广角镜头还能在很大程度上强调前景,使前景与背景拉开距离,使前景成为画面中的重点。

  优势二、获得大景深

  当使用超广角镜头时,从镜头前50厘米到无限远范围之内的所有景物都在焦点范围之内,所有景物都能拍清晰,这一特性称为超焦距,这时光圈约为F16或F22。

  

  与此相反,当使用最大光圈时,合焦范围变小、前景变大,背景被适当虚化成软调效果,强调主要被摄体,使观看者更加强烈地感到所拍摄的环境带来的感染力。

  优势三、产生独特的空间感

  

  这种特性明显地表现在超广角镜头上。17mm和20mm超广角镜头所表现的空间感是最明显的,而14mm和15mm超广角镜头所表现的空间感更独特。利用超广角镜头的这种特性可以获得肉眼不能看到的空间效果。

  

  超广角镜头的这种特性是否明显与焦距的长短有直接关系,焦距越长,这种特性表现越弱。35mm焦距稍微保留一点广角镜头的味道,而50mm焦距就成为一般的描写效果。

  优势四、比长焦镜头的反差高

  使用广角镜头或超广角镜头的超焦距拍摄时不仅图像锐利,而且反差也比较高。另外,如果并用偏振镜的话,这种特性表现尤为突出,具有非常强烈的立体感。

  

  因此,用超广角镜头表现被摄体的立体感时,最好使用偏振镜。偏振镜能在一定程度上降低空间的浓度、适当提高画面的反差,画面的立体感、空间感更加鲜明。

  优势五、前景拉开空间感

  用超广角镜头拍摄,最重要的一点是要意识到前景在画面中的重要性。用超广角镜头所拍摄的画面宽广、视场角也大。但这并非是说毫无目的地把什么都拍进画面。必须意识到前景在画面中的重要性,如果拍摄者意识不到这一点,只把远处的景物拍进去而缺乏前景,就成为缺乏内涵毫无价值的普通画面。

  

  所以说,使用超广角镜头拍摄构图时,为表现空间效果绝对要处理好前景在画面中的地位。

广角镜头百度百科,常用广角镜头

广角镜头使用方法,入门广角镜头

  “因为使用这种镜头比使用其他种类镜头更难拍摄出优秀作品。如果能够非常好地掌握这种镜头,就能拍出优秀照片,你将成为一个优秀的拍摄记者。许多拍摄记者往往以一种漫不经心的态度使用这种镜头,他们实际是在尚无初步使用经验的情况下就企图超越。在拍摄成组图片报道时,不应只会使用广角镜头和长焦镜头,而不会使用这两种镜头之间的各种镜头。要有节制地使用广角镜头,并用35mm至300mm之间的镜头作为补充。应在提高照片质量的前提下使用广角镜头,充分发挥广角镜头的性能,使它成为一只具有通用性的镜头。广角镜头的景深特别大,就是说,画面中的大部分物体都能拍摄清楚,这对我们在光线较暗的情况下拍摄照片十分有利。35mm广角所以特别受人青睐,因为它所拍摄的照片变形较少,15mm或20mm超广角镜头,则有较明显的变形现象,因此不适合拍摄新闻照片。”

  斯比纳积三十多年的拍摄采访经验,曾八次采访英国总统就职典礼,四次采访罗马梵蒂冈教皇选举。他的照片曾获450枚奖牌、奖状(其中包括著名的普利策新闻拍摄奖)。他告诫拍摄爱好者:“不要以为只要用上了广角镜头就能理所当然地拍出好照片。对拍摄者来说,拍摄之前首先应该经常考虑在什么场合使用什么镜头。我是非常有节制地使用广角镜头的,常以其他各种镜头作为补充。鱼眼镜头只在特殊情况下才使用。使用广角镜头,一定要事先考虑成熟,并从它的概念上加以理解,认为使用它可使照片具有更完美的创造性和想象力,就能使你接受新的挑战,从而提高你的照片的质量。”在今天的新闻拍摄报道中,记者们确实越来越喜欢使用广角镜头了。因为在他们争先恐后地围住采访对象时,有时也只能用广角镜头。在不能接近被摄主体时,记者们常常高举相机,使用20mm或24mm镜头从头顶拍照,经过放大剪裁也可以得到有用的照片。使用广角镜头的边沿偷拍,也是一个不打扰被拍对象的好办法,因为至少在目前,许多人还认为只有面对镜头时才会被摄入照片中。有人认为24mm广角镜头是新闻报道的最佳镜头的另一个原因,是它的景深极大,可以同时记录人物与环境气氛。但须记住,即使是广角镜头,景深也总是有限的,因此,学会使用超焦距拍摄法,比依靠景深有更多的优越性。

  人们常说,广角镜头造成夸张的透视效果,远摄镜头则缩短被摄体的平面。英国拍摄家罗恩·斯皮尔曼认为,透视效果只同被摄体与镜头的距离有关,并不涉及到焦距,只是因为广角镜头经常用于透视非常明显的狭隘场面,远摄镜头主要是从远距离拍摄,才造成了夸张的印象。他说:“如果你分别用广角镜头和远摄镜头从问一距离拍摄,那么透视效果将是一样的。”对于上述观点,英国拍摄家G.L.韦克菲尔德曾通过55mm标准镜头与广角镜头的对比来证明过。他用两种镜头在同一视点各拍一张照片,用广角镜头拍的较大视点的照片,显然与另一张大不相同。初看之下,似乎两张照片的透视不一样,然而实际这是一种错觉。如果把广角镜头拍摄的负片的一部分,放大到同标准镜头拍摄的负片放大的照片尺寸相同,两者透视的一致性就一目了然了。知道了这一点,在以后的实践中,我们便可以放心地使用广角镜头而不必担心会出现透视的改变。关于近距离拍摄的问题,韦克菲尔德指出:“广角镜头往往可以在很近的距离上调焦。例如,24mm平面算起的,实际上如的最近调焦点可近至250mm。由于这一距离是由胶片头前表面算起,远不足200mm。在这一距离内物距与像 距之比约为8:1,这与55mm镜头在最近调焦距离上 获得的物距与像距之比大致相同。”因此,韦克菲尔 德认为,“如果不用接圈或皮腔,要把物体的影像拍 得大一些,使用广角镜头并没有什么优越性。此外,由于使用广角镜头,镜头与被摄体的距离太近而很有可能使摄影师或相机的影子落在被摄体上面。”这是必须引起注意的。斯皮尔曼认为,使用广角镜头时,靠近被摄体 时用聚焦屏对焦非常容易,在远距离拍摄时就比较困难。但如果我们把广角镜头当标准镜头用,就不会遇到问题。对于近摄,靠聚焦屏对焦就像使用普通标准镜头在较远的距离拍摄一样方便。在较远的距离拍摄,景深往往是很大的,因此,只要靠调整距离标尺就能很容易地取得清晰影像——判断上的错误可能要比一面观看聚焦屏一面调焦小得多。使用广角镜头拍摄建筑物等,必须使相机保持 纵向的绝对水平,否则近视点会造成剧烈的透视变化,在照片上使垂直线产生严重的会聚现象。在取景器上这种情况往往并不一定看得出来,只有当负片放大后或幻灯片投影出来时,这个缺点才较为明显。实际上,照片上出现线条会聚现象并不是歪曲原景物,而是一种自然的透视效果。它之所以被看成歪曲,是因为人们知道一个楼房的垂直线不会会聚,并希望在不合适的视点拍的照片上看到垂直线都是平行的。然而,适当的会聚现象反而使照片显得真实。这里有一个很好的例子,在柯达陈列室中悬挂着一幅赫梅尔的柯达大楼的片,看起来好像顶部比底部还宽一些,用尺子量一量照片,结果证明顶部和底部的宽度正好相同,这就说明稍微有点会聚比完全没有会聚看起来反而更真实。

  用广角镜头拍摄垂直物体,如出现严重的会聚现象,则会破坏画面。一组全都指向同一点的树(为了把树顶摄入画面,不得己把相机高仰,就会出现这种情况),看上去很不自然。L·布朗斯坦提出的解决办法是:找一个较高的地方,使拍摄者能在接近被摄体中部的高度上拍摄。另一种办法是向后退,使拍摄者能在不用抬高相机视角的情况下把整个景物收入画面。为了避免水平线条的会聚,就得使相机的背部,也就是底片的平面与被摄体各条垂线构成的平面平行。此外,还可以使用一种能控制透视’的广角镜头,它能配合带皮腔的专业相机起到提升和横向移动镜头板的作用。用这种镜头拍摄,你可把照相机置于同建筑物平行的位置上,而且提升了的镜头能把大楼或树木的顶部更多地摄入画面。使用上述拍摄技巧和运用控制透视的镜头,还能减轻广角镜头拍摄的一个常见问题:前景部位显得很空旷。当然,对付使用广角镜头中垂直线严重会聚的一个更容易的方法是,在放大照片时对会聚的垂直线进行一些校正。韦克菲尔德提出:“如果放大机托纸板上的影像表现出从地面拍摄的楼房上有会聚的垂直线,此时应把放大屉子加以倾斜,使相纸上的大楼底部更靠近镜头一些。其效果可以直观地加以判断,而且放大屉子的倾斜度可通过放在屉子底下的书本的厚度来控制。”可能有人会认为,这样做会造成照片上部和下部清晰度的损失,如果影像是按中央部分调焦的话。但韦克菲尔德指出:“对于任何较大倍率的放大来说,例如5倍或更大,焦深都会大得允许相纸作可观的倾斜而不致严重地损失清晰度,甚至连镜头也不用收到最小光圈。如果影像的模糊圈不超过0.01英寸,一个2英寸的镜 头与相纸的距离是18英寸,这时,相纸平面的容限为士 0.7英寸。这意味着相纸的后边与前边的高低差别可达1.4英寸而看不出清晰度的损失。当然,影像应当按顶部与底部之间的地方调焦。如果光圈收得更小,则可允许更大的倾斜。”法国拍摄家J.L·西耶夫认为,在广告拍摄中,当被摄场景戏剧性较差时,可以利用广角镜头来突出商品,使它更为诱人。譬如一盘牡坜,用18mm镜头可以摄入养殖场的风光。当然,也完全可以用50mm标准镜头拍成的照片去拼接,但广角镜头会使前景到无限远全部清晰,能避免商品与联想之间的割裂感觉。西耶夫通过运用广角透视、变形、节奏感使普通的风光显示出很大的魅力,生动地表现出于早地区沙漠的起伏。拍摄远景和山峦,你会感到那些形状奇异的云彩是在朝你扑来。用广角镜头在头项或脚跟的高度拍摄风光,能造成身历其境的感觉或奇妙的贴近效果。只要稍微改变一下广角镜头的视点,画面上的主体就会完全改观。使用广角镜头时,应注意避免它的短处。例如,由于广角镜头的视角很广,就容易摄入并不想要的景物。而且由于景物在取景器中被缩小了,因而拍摄时往往不易觉察。此外,使用这种镜头时,应尽量使自己靠近被摄体,否则的话,被摄体就会显得很小,浪费了画面空间。在广角镜头上加滤光镜时要谨慎。由于视角太大,滤光镜会使画面的四角处出现模糊和变暗。有时即使不用滤光镜,用超广角镜头拍摄的影像,也可能会出现色调从画面中央至边缘逐渐明显地变深。这是因为用超广角镜头拍摄时,进入镜头的光线到达胶片边缘的距离,比到达中央部位的距离要大得多。但也有人认为,恰当的使用滤光镜,能为超广角镜头拍摄的作品增添独特的情调。黑白胶片使用的滤光镜,如橙色和红色系列,能给作品造成一种奇异的超现实主义的气氛。这一效果,在使用彩色胶片时更加明显。但须考虑使用多级曝光的方法,以保证获得正确的曝光。

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