景深构图法,焦点图的设计要点

景深构图法,焦点图的设计要点

今日导读:选择适当的对焦点,对于拍摄新手来说可以是非常重要的基础知识,若果对焦点错了,不但不能拍出自己想要的相片,更会防碍拍摄技术的进步。所以这篇文章便跟各位温习一下对焦点与景深的

  选择适当的对焦点,对于拍摄新手来说可以是非常重要的基础知识,若果对焦点错了,不但不能拍出自己想要的相片,更会防碍拍摄技术的进步。所以这篇文章便跟各位温习一下对焦点与景深的关系,还会分析于对焦点落在不同的位置对相片的影响,各位同学,开课了!

  对焦点跟景深的关系

  于拍摄相片时,对焦的部分一定要最清晰的,而于这个对焦点的前和后便会受景深的影响,特别是符合浅景深的3个元素的时候,越距离对焦点远的对象,景深越会浅,即是会更模糊,让我们看看以下的例子:

  1.对焦点在中间的花朵,前景和背景也模糊

  对焦点在中间的红色花朵,因为浅景深前后模糊

  2.对焦点在前景,前景清楚背景模糊

  对焦在前景的花丛,利用背景的风车作衬托,突出前景的主体

  3.对焦点在背景,前景模糊,利用前景作框架构图

  对焦在背景上,利用前景作框架构图,令背景的主体较为突出

  由此可见,当我们选择对焦点时可以对前景和背景的景物作出浅景深效果,令前景或/和背景变模糊,当然光圈越大或焦距越长,浅景深效果会更明显。

  使用广角镜头时,浅景深不明显。

  使用广角镜,即使用上最大光圈,景深也不能大幅变浅

  使用长焦镜头时,景深浅了很多。

  200mm的焦距,对焦在花朵上,加上f/2.8的大光圈,浅景深轻易做到

  理论归理论,可能看完了也不太知道实际运作情况,现在便让我们去看看一些实际应用例子吧!

  实际应用例子

  先来看看全景,我们用了广角镜(16mm),配合小光圈(f/16),把对焦点对焦在相片的中间大约位置(近的山坡上),这样全张相片也会在景深范围内而清晰。

  小光圈、对焦在中间=全部清晰 (Nikon D700 f/16 16mm)

  好了,那么在这个环境下可以怎样拍摄呢?让我们改变一下构图、对焦点和光圈,并找出一些有趣的东西拍摄吧!

  1.对焦在远景

  利用稍大的光圈 f/4和f/2.8,对焦在远处的山坡,这样我们可以虚化前景的树枝和草丛,令对焦点的景色更突出。

  大光圈、对焦在远处=前景模糊,衬托主体 (Nikon D700 f/4 50mm)

  留意一点,有时我们不需要把前景过度变模模糊,否则读者可能不知道摄影师想拍摄什么。

  大光圈、对焦在远处=前景模糊,衬托主体 (Nikon D700 f/2.8 50mm)

  2.对焦在近景

  找出环境中有趣的东西,然后利用大光圈 (f/2.8),对焦在主体上(小花),利用浅景深令背景变模糊,突出主体。

  大光圈、对焦在近处=背景模糊,突出主体 (Nikon D700 f/1.8 50mm)

景深构图法,焦点图的设计要点

景深相关的知识,景深的划分

  景深,是拍摄艺术中最奇妙的东西之一,也是初学拍摄的朋友最难以掌握的。我们曾经发表过多篇介绍景深的文章,本文图文并茂,深入浅出,是初学者的好教材,对于资深影友,也是很好的复习。

  一、景深的概念

  拍摄时,必须对好焦点,景物才能结成清晰的影像。但是,在有些情况下,例如拍摄位于不同距离上的多种景物时,片样选择调焦目标,焦点对在哪,哪才能把全部景物拍清楚,就是一个颇费斟酌的问题。动体拍摄,主体的位置不断移动,调整尤为困难。遇到这种情形,片样才能不失时机而又有把握地拍出清晰的照片呢?这些都是需要应用景深的理论与方法来解决的实际问题。

  首先让我们做一个小小的实验。把一架装有后部磨砂玻璃调焦设备的照相机,或具有景深预测装置的单镜头反光镜箱放在三角架上,以45°左右的角度对向一排成行的白杨树,从中选择一棵距离适中的作为调焦目标目标然后一边转动光圈环,一边仔细观察。这时就会发现,随着光圈的开大和缩小,景物的清晰范围也在不断地变化。光圈放大时,景物的清晰区就缩小;光圈收小时,景物的清晰区就扩大。这个清晰范围在拍摄上就叫做景深。不论我们向任何物体调焦,在该物体的前后都会形成一个或大或小的清晰区,因此景深又称为区域对光,凡是位于这个区域内的所有景物,皆能结成清晰的实像,其它景物则留下一片模糊的虚影。

  根据镜头成像的理论,焦点只有一个,即唯有调焦目标才能在感光片上结成清晰的影像,在调焦目标前后会出现一个清晰区–即景深。

  二、制定景深的标准

  什么叫清晰,什么叫模糊,这些字眼相当含混,各人的理解也有所不同。因此,必须对景物的清晰度定出一个客观的标准,作为衡量景深的依据。这个标准规定:

  第一,物体分散圈的直径在四分之一毫米以内。

  第二,观看照片的距离为25厘米(明视距离)。

  例如,有一幅照片,在明视距离上观看,影像清晰的部分,说明其分散圈的细度合乎标准,没有超过规定的四分之一毫米时,在眼睛看来几乎是一个“点”,并不感到是一个斑,也就是说其清晰度是符合要求的。照片上影像模糊的部分,就说明分散圈超过了规定的限度。根据这个标准,拍摄时凡是位于景深范围以内的景物像的清晰度都能达到要求,看起来不会有模糊的感觉。

  分散圈与镜头焦距有关;各种镜头的焦距长短不一,对分散圈直径的要求也有所不同。对长焦距镜头的焦距长短不一,对分散圈直径的要求也有所不同。对长焦距镜头可以放宽一些,对短焦距镜头就严格一些。一般规定,分散圈直径都限制在镜头焦距的千分之一以内。按照这个标准,一只250毫米的镜头,其分散圈直径为250毫米/1000,也就是1/4毫米。用这种镜头拍摄的照片在明视距离上观看,像的清晰度是够标准的。如果镜头焦距为500毫米,分散圈直径则为1/2毫米,比规定的大了一倍,看起来就成为模糊的了。问题不是500毫米镜头的清晰度不够标准,而是观看照片的距离没有相应地拉开。由于焦距增加到原来的两倍,所以观看照片的距离也必须增加到原来的两倍,即放在500毫米处观看,则分散圈就不是一个圈而是与“点”无异,影像仍然是清晰的。观看照片应以焦距作为观看的距离,因此以明视距离作为标准,就只能以250毫米镜头拍的原版照片为限。如果镜头焦距小于250毫米,比如是50毫米,分散圈直径为1/20毫米,把照片放大五倍,观看距离也增加五倍,分散圈直径还是够标准的。

  以千分之一焦距作为分散圈直径的限度,是个最低标准,不少镜头规定的清晰度标准比这要高一些,如为焦距的一千五百分之一等。因此,在计算景深时必须考虑到这个情况,否则就会产生较大的误差。

  三、影响景深的因素及其规律

  ·光圈、摄距与焦距对景深的影响

  光圈与景深成反比。光圈大、景深小;光圈小,景深大。例如f16的景深大于f2。

  摄距与景深成正比。摄距远,景深大;摄距近,景深小。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。

  念头焦距一景深成反比。镜头焦距长,景深小,镜头焦距短,景深大。例如焦距100mm的镜头其景深效果小于焦距28mm的镜头。

  ·运用景深的三条要点

  除了光圈、摄距、焦距影响景深大小外,拍摄者对模糊圈的要求,即可允许的模糊圈大小,对景深大小也密切相关。可允许的模糊圈较大小,对景深大小也密切相关。可允许的模糊圈较大时,如采用接触印相或小倍率放大制取照片,景深就大些;可允许的模糊圈较小时,如采用高倍率放大制取照片时,景深就小些。

  光圈、摄距、镜头焦距以及可允许模糊圈大小对景深影响的规律,均是相对而言的,即这四个因素在其中三个因素相同时,另一因素对景深大小的影响规律成立。否则这些“规律”就不一定成立。例如,镜头焦距75mm对焦在2米处,f16的景深是1.5–3.1米,而对焦在5米处,f11的景深为3–11米。光圈小的(f16)景深是1.6米,而光圈大的(f11)的景深则是8米了,这是由于摄距不一所至。

  摄距与景深成正比的规律还有一个前提,这就是摄距在超焦点距离以内。 如果摄距超出了超焦点距离,那第,摄距越远,景深不是越大,而是越小,与原规律相反了。

  四、最小景深与最大景深

  对景深的控制是拍摄的主要技术之一,运用这种控制,我们可以缩小景深,仅仅清晰地表现重要的物体而使其突出,让不需要的物体虚糊而被隐去;我们也可以扩大景深,使所有的被摄体在阵面上都清晰地展现,表现出它们的每一处细节。尽可能采用最小景深或最大景深的调节,能增强上述效果。这也是对景深的两种最主要的应用。

  ·获取最小景深

  在一幅照片上,小景深效果能使环境虚糊、主体清楚,这是突出主体的有效方法之一。景深越小,这种环境虚糊也就越强烈,主体也就更突出。拍摄上又称这种小景深技术为“选择性聚焦”。景深越小,聚焦的选择性也就越强烈。

  在拍摄中,欲取最小景深的最简单的方法是使用最大光圈。如果由于光线太亮,使用最大光圈配合相机上的最快速度,曝光仍然过度的话,解决的方法之一是使用“灰色滤镜”(参见第七章第三节);方法之二是换用片速低一些的胶卷。除了使用最大光圈外,缩短摄距和换用焦距更长的镜头也能减小景深,但要注意摄距太近会使前后景物的透视过于强烈而导致失真感。

  在不影响构图效果的前提下,采用“最大光圈+尽可能缩短的摄距+长焦距镜头”能获取最小景深的效果。

  ·获取最大景深

  要想使所有的被摄景物在画面上都能较为清晰地现现,则需要尽可能大的景深,景深越大,被摄景物的清晰度也就越高。欲取最大景深的最简易的方法就是缩小光圈,尽可能使用相机上的最小光圈。如果光线太暗,当使用最小光圈时,相应的快门速度太慢,以至无法手持相机拍摄时,解决的方法之一是使用三脚架或类似的支撑物;方法之二是换用片速更高的胶卷;对于室内的拍摄,也可增强照明。

  除了缩小光圈可增大景深外,增大摄距或换用焦距更短的镜头也能增大景深。但是注意增大摄距时,成像也相应减小,换用短焦距镜头时,视角也相应扩大了。

  在不影响构图效果的前提下,采用“最小光圈+最短焦距镜头+超焦距聚焦”能获取最大景深效果。

  五、景深表与景深计算公式

  在拍摄实践中,当需要了解具体的景深范围时,可以查看相机上或书本上的景深表,也可自行计算出你实际拍摄时的景深范围。

  ·相机上的景深表

  大部分相机上都有简易的景深表可供查看景深范围。相机上景深表的位置有的在镜头筒上、位于镜头上光圈刻度与距离刻度之间,采用对称的光圈系数如“16、11…11、16”指出每一光圈在某种摄距时的景深,如用f16拍摄,这种景深表上两个对称的f16标记所指向的距离刻度,一个指景深的远界限,另一个指景深的近界限。相机上的景深表有的位于相机的聚焦钮上,通常采用一组“U”字型的线条,用“U”字的两端在距离刻度上指出景深范围。

  景深表

  相机上的这种景深表只能作为了解景深范围的一种参考,这是因为除了在相机上无法作出精确标度的客观原因外;厂家制定这种景深表的清晰度标准也有一定的随意性;更重要的还在于厂家并不了解你对不同照片的清晰度要求,也不了解你准备放大为多大尺寸的照片。因此,当你要求高清晰度影像时,或要高倍率放大时,就应该比实际使用的光圈大一、二档来掌握景深范围。如拍摄时用用f11,就按f8或f5.6的景深掌握,反过来,当你需要相机上f11所指示的景深范围时,就用f16或f22拍摄。这样才能在高倍率放大的照片上达到预期的景深效果,或者说能提高你的景深范围内的影像清晰度。

景深相关的知识,景深的划分

景深运用的技巧,如何应用景深

  怎样利用手头有的器材(即使是新手级相机或套装镜头)去拍出漂亮的相片,希望各位能于5分钟内对「景深」的运用有所了解,更能善用现有的器材,拍出漂亮相片!

  (第一点) 光圈大小对景深有影响

  记得以下的理论:

  光圈大 =数字小 =背景模糊/景深浅 =拍人像 (只是用来记忆的例子) 光圈小 =数字大 =背景清楚/景深深 =拍风景 (同上)

  大光圈的例子有 f/1.4、f/1.8、f/2.8等;小光圈的例子有 f/8、f/11、f/32等。

  大光圈可以令景深变浅。(Photo by Tim Peters)

  (第二点) 焦距长短对景深有影响

  相同光圈下:焦距越长,景深越浅,因此拍人像可以用 85-200mm(用来记忆的例子)

  (第三点) 背景远近对景深有影响

  背景离主体越远,景深越浅。

  (第四点) 我可以用全自动模式拍出浅景深吗?

  虽然全自动模式不能调较光圈,但你可以试试:

开启「微距模式」;把相机尽量靠近主体拍摄;找一个角度,让背景离主体远一点。

  这样的相片应该也会有浅景深效果啊!

  利用相机的微距模式,加上靠近主体可以拍出浅景深效果。

  (第五点) 对焦点前后的景深范围相同吗?

  不同的。通常景深范围会在对焦点前 1/3 及 对焦点后 2/3,但当焦距越长,前后的范围便会越来越接近了。

  (第六点) 甚么时候需要用上浅景深?

  虽然浅景深拍出来的效果很漂亮,但不是随便用的,以下的情况可以用上:

想把焦点集中于主体身上(如拍人像);背景过于杂乱时(如于街上拍照);要拍出梦幻效果时;创意拍摄(如自制散景图案时)

  利用浅景深可以拍出梦幻的效果。

  (第七点) 甚么时候需要用上深景深?

  当你的光圈小,景深便会变深,当我们想相片全部内容也清楚的时候,我们便会利用深景深,常用于风景拍摄或街摄。

  拍风景时便会用上深景深,令相片内容全部清晰。

  后记

  景深的控制是学拍摄其中一样很重要的技巧,建议各位一定要熟练啊!

景深运用的技巧,如何应用景深

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