拍摄中如何做到准确曝光,拍摄曝光的控制因素

拍摄中如何做到准确曝光,拍摄曝光的控制因素

今日导读:想要显示出曝光指示,你的相机一定要调整至可调控曝光的模式上(例如P挡,Tv挡,Av挡或M挡)。如果你使用刚才提及的任意一挡,透过取景器并半按快门时,你就可以看到有一条数轴

  想要显示出曝光指示,你的相机一定要调整至可调控曝光的模式上(例如P挡,Tv挡,Av挡或M挡)。如果你使用刚才提及的任意一挡,透过取景器并半按快门时,你就可以看到有一条数轴上面依次标有-2,-1,+1和+2,这就是曝光指示,在许多相机上,它还可以在肩屏以及LCD液晶屏上显示。

  在曝光指示的中间是显示曝光水平的指针。当你在使用P挡,Tv挡或者Av挡拍摄时,这个指针会在曝光水平指示器的中央。这就意味着你使用的是正确的参数在拍摄照片,这是标准曝光。

  但是,如果你使用了曝光补偿,指示条上的指针会移到其他增量上,例如+1或-1。

  曝光指示在你使用M挡的时候会起到非常大的帮助。这里非常值得强调的是,使用M挡并不是意味着猜参数,因为你在测光的时候,曝光指示会给你提供相同的信息,就像你使用其他模式拍摄照片的时候一样。

  当使用M挡拍摄时,曝光指示就显得更加常重要,这可以帮助你正确曝光,此时要注意曝光模式和对焦点的选择。

  拍摄中间色调的场景

  当拍摄一个场景不需要曝光补偿的时候,调节光圈大小或者是快门速度直到指针在曝光指示的中央。当有一个较大的景深时,建议选择光圈f/16,再调整快门速度,直到指针回到中央。

  在黑暗中拍摄主体

  如果你在非常黑暗的环境中拍摄聚光灯下的人物,当指针在中央的时候,主体就必定过曝。为了让主体曝光正确,可以先把指针调至左侧(例如-1或-2),然后再调整光圈和快门速度。

  在非常亮的环境下拍摄

  浅色、亮色的主体,例如下雪的场景,拍摄的时候需要欠曝。所以,你需要把指针调整至曝光指示的右侧。你可以通过查看直方图来决定指针是向右还是向左调。此时要通过直方图来判断白色和过曝。

拍摄中如何做到准确曝光,拍摄曝光的控制因素

拍摄中散射光的作用,光的散光方式

  向拍摄者直射过来的大阳光被云层遮住了,但我们仍然可以看到向四周发射的“光线”。实际上,我们看到的是向四周发射的光所产生的散射光。这种散射光产生了漂亮的“光芒四射”视觉效果。

  拍摄者巧妙地用树叶挡住了相当部分的直射向镜头的太阳光,而射向四周的阳光在散射的作用下营造出一种特别的气氛,是不是作者有意要表达佛光普照的意境?庙中香烛所产生烟雾提供了最好的散射源,使得散射光在画面上十分突出。

  请注意画面上的香火形成的烟雾呈现出一种浅蓝色。这是由于组成烟雾的炭粒子线度非常小,由这些烟雾产生的散射光符合瑞利散射的条件,因此散射光中的蓝光成份比红光成份强得多。我们平时所说的“袅袅青烟。”说是就是这种瑞利散射所产生的现象。

  这几幅拍摄作品,之所以产生浓浓的“气氛”就是巧妙利用了光线的散射现象,也就是利用了“散射光”。那么,究竟什么是散射光,是如何产生的呢?

  散射是一种普遍存在的光学现象。当光线通过各种浑浊介质时,有一部分光会改变原来的传播方向,向四方分散,沿原来的入射或折射方向传播的光束减弱了,即使不迎着入射光束的方向,人们也能够清楚地看到这些介质散射的光。这种现象就是光的散射。

  在光学中的定义,散射就是由于介质中存在的微小粒子(异质体)或者分子对光的作用,使光束偏离原来的传播方向而向四周传播的现象。

  上图是北京天安门广场激光表演调试时的照片。我们之所以能看到划破夜空,射向天空的激光束,就是因为激光在向高空发射的过程中产生了散射。本来,激光是射向天空的,如果没有散射现象,站在地面上的我们是看不到光束的。

  请看我们近距离拍摄大功率激光管工作的状况:

  测试中的是一米长的大功率氦氖激光器,应该说激光的强度非常强,但由于实验室是洁净环境,散射光非常弱,我们完全看不到出射的激光束。如果要想看到激光束,就得在光束穿过的位置喷烟,不过实验室里是严禁吸烟的喔。

  前面的事例说明:散射是要有散射源——浑浊介质——存在的情况下才会发生的。

  请看我们近距离拍摄大功率激光管工作的状况:

  测试中的是一米长的大功率氦氖激光器,应该说激光的强度非常强,但由于实验室是洁净环境,散射光非常弱,我们完全看不到出射的激光束。如果要想看到激光束,就得在光束穿过的位置喷烟,不过实验室里是严禁吸烟的喔。

  前面的事例说明:散射是要有散射源——浑浊介质——存在的情况下才会发生的。

  另外,即使仔细清除所有的杂质,即在非常纯粹的气体或液体中,由于分子的热运动引起了介质密度的涨落而造成折射率不均匀,也会有散射现象发生。虽然它们的散射强度远远小于丁达尔散射,但这种现象还是普遍存在的。我们称光在这种纯粹物质中的散射为分子散射。

  实验证明,极微小异质体(异质体线度比入射光波长小很多)产生的散射和分子散射的散射规律与大颗粒异质体散射(丁达尔散射)不同,其散射强度是与入射光的波长有关的,即散射强度与光波波长的四次方成反比,这就是瑞利散射定律。这类散射也称为瑞利散射。瑞利散射时,由于蓝光波长较短,其散射强度就比波长较长的红光强,因此散射光中蓝光的成份较多。

  另外,即使仔细清除所有的杂质,即在非常纯粹的气体或液体中,由于分子的热运动引起了介质密度的涨落而造成折射率不均匀,也会有散射现象发生。虽然它们的散射强度远远小于丁达尔散射,但这种现象还是普遍存在的。我们称光在这种纯粹物质中的散射为分子散射。

  丁达尔散射和瑞利散射的规律不同,是能不能看到蓝天白云的根本原因。

  我们知道可见光的光波长范围是400纳米(蓝紫色)到700纳米(红色)。红光端波长是蓝紫光波长的1.75倍。其四次方大约是9.38倍。也就是说,在可见光的范围内,短波长的蓝紫光散射强度接近十倍于长波长的红光散射强度。在拍摄中就是要超过三档曝光量(三档曝光量是8倍)。

  在空气条件好的情况下,即空气比较洁净,悬浮尘埃较少时,主要的散射是瑞利散射,散射光中蓝色成份较多。这就是我们所期望看到的蓝天白云。而在一些城市里,特别是大气污染较严重的大城市里,由于空气中充满了线度较大的悬浮尘埃粒子,此时的散射光有很大一部分是丁达尔散射产生的,呈白色。因此,天空就是白茫茫的。上图拍摄时天气很好,天空是蔚蓝色的,但是在靠近地面的地方还是有太多的尘埃,远不如高空那样清澈。

  白色的太阳光包含着从红到蓝紫各色的光,在太阳光经过大气层时,会发生散射,而且主要是与光波长有关的瑞利散射。在这种散射的作用下,短波长(蓝光)的成份被散射掉了,透射的光中长波长(红光)的成份就较多。透射光中的红光成份比例是与光线穿过大气层的行程长短有关的。从下图我们可以看出早晨和黄昏时的太阳光穿过大气层的行程比中午时长得多(一般来说要长6-10倍),被散射掉的蓝光也要多得多。因此,早晚的太阳看上去就是偏红色的。

  另外,我们在生活在地球上看天空,白天和晚上看到的景象不同的原因也是大气层的散射。如果没有散射,我们在白天看到的天空将与晚上一样,满天星斗在黑色的背景上闪烁,唯一不同的是有一个十分明亮的太阳在黑色的背景上发出耀眼的光芒。这不是幻想,事实上宇航员从太空已经看到了这样的现象。而且正因为地球被大气层包围着,宇航员从太空看地球,看到的是一个美丽的“蓝色的星球”。

  在散射粒子线度很小的情况下(主要发生瑞利散射),散射光是偏振光。因此我们在拍摄时可以用偏振滤镜来加强蓝天白云的效果。

  请看使用偏振镜后的效果对比,上图左侧是未使用偏振镜拍摄的效果,右侧是使用偏振镜后的效果。

  由于偏振滤镜滤去了白光中的一部分而让全部蓝色偏振散射光通过,使得天空的蓝色更蓝,而白云也显得较暗些,产生了非常良好的效果。

  这是上海一幢有名的大楼照片。大楼屋顶像莲花座,每天晚上楼顶上的几束强光刺破夜空,也算是外滩的一景。我们能看到这几道光束,就是散射的作用。如果城市上空的空气不干净,悬浮尘埃越多,散射就越强,光束就会显得很亮。反之,光束就会显得很淡。如果晚上我们基本上看不到这几道光束了,也许白天我们的城市就会有蓝色的天空了。

  在拍摄此类照片时,散射光经常是很重要的。山中的雾气实际上是悬浮在空气中的小液滴,是一种很理想的散射源。由于液滴的尺寸比光波波长大得多,主要是丁达尔散射,散射光呈白色。

  清晨的薄雾和河面上的水气所产生的散射光使画面有一种缥缈如仙景的感觉。雾是由许多细小的水点形成的,它能产生大量的散射光。所以在薄雾笼罩下的景物,能比较明显地区分出前景,中景和远景,从而表现出空间的纵深感。此外,薄雾还能掩盖杂乱无章的背景,有利于突出画面中的主要形象,提高作品表现力。

拍摄中散射光的作用,光的散光方式

拍摄中什么叫低调高反差,拍摄中高调

  在之前的文章中,我们分析了暗调光线的使用和变化及在服装拍摄中的运用情况,包括对几种常见的布光方法的解析。现在我们继续分享秋冬季拍摄常用光型之一,暗调高反差。

  暗调高反差是适用于秋冬季拍摄的布光形式,很多时候,服装都是提前两季拍摄的,比如在盛夏时节拍摄秋冬的皮草或大衣,棉服等,拍摄季节不支持时,我们就需要在室内完成拍摄,而很多秋冬款的男装和女装也多会采用暗调高反差拍摄。近年使用暗调高反差方式呈现的时装品牌,比如:/LD男装/Alexander Wang:

  ■ 暗调高反差的基本特征

  在画面上,色调浓郁、立体感强,深色调与浅色调形成强烈对比趋势时,可以称之为暗调高反差,这类照片往往能够表现出人物稳重、含蓄、内敛的性格特质。暗调通常是营造氛围的利器,能很好地表达人物情绪。暗调用光不是说单纯地减少曝光,通常需要在吸引视觉关注的地方加入高光,以此形成反差,突出画面的重点。巧妙用光能够使画面更具冲击力。

  ■ 用光和补光

  暗调高反差的照片多使用侧光或半逆光,一来可以为模特勾出轮廓,二来可以使光线在模特与相机之间投下大面积的阴影,以造成浓重的低调效果。在拍摄服装片时,既要保证画面呈现浓郁的光影效果,同时要符合商业片的表现需要,应该按照实际需要的亮度和范围,分别照亮不同局部,避免光线叠加的效果。一般多采用硬光源的单灯照射人物,以反光板补光来调整光比,适当增加逆光营造空间感或渲染气氛。

  ■ 测光

  实际拍摄时,要注意人物与背景的明暗关系,一般来说光比较小,因此要避免人物淹没在背景中。所以在测光时,需要借助测光表对人物的亮部、暗部和背景分别测光,以得出准确的光比。

  ■ 室内暗调高反差用光方法

  在影棚内用影室灯光营造暗调高反差的氛围,常见光型有以下几种。

  1.侧顶光入射角度大的光线很适合表现款式简洁,纹理感强的面料,这种光线可以很好地表现服装的材质及面料的细节。光比控制在1:6。注意:模特的姿势多以侧面为宜,这样会使人物的鼻、眼、嘴、面部得到较好的表现,并在这些部位形成高光,与其余部分的暗影调形成反差。

  光位图如下:

  2.蝴蝶光加逆光这种光型很适合表现裘皮、皮衣类服装的材质和光泽感。因为秋冬服装一般颜色都比较深,不容易看出材质和细节,因此来自侧后方的轮廓光就能很好地勾勒出面料的光泽感。同样,暗色衣服在黑背景里不容易表现出质感和光泽,这时轮廓光就很重要了。光比控制在1:5。注意:面部的阴影需均匀微弱补光。

  光位图如下:

  3.低角度侧光这种光型属于经典的伦布朗光,适合各种需要高反差的拍摄需要。光线会在人物和服装侧面留下阴影,可以很好地表现人物和服装的立体感和品质感。光比控制在1:7。注意:暗部需要适当补充光线,但不能破环面部光线。

  光位图如下:

  4.大角度侧逆光这种光型非常经典,西服正装、休闲服装都很适合。拍摄时灯光始终放置在人物侧面,灯光跟随模特移动,在人物和服装侧面留下阴影,同时增强人物和背景之间的空间关系。光比控制在1:5。注意:面部用小指数灯光补充眼神光。

  光位图如下:

  5.远距离侧光当灯光距离拉远时,也就增大了照射范围,这样可以更好地兼顾到模特的全身和场景。这种情况下,一般就不需要再额外增加辅助灯光了。光比控制在1:6。注意:暗调画面明暗反差大,很容易造成服装暗部细节不够,可以对暗部微弱补光。需要注意,要保证对光线更加精细的控制,避免出现人物受光角度的偏差,从而影响整体暗调效果的表现。

  光位图如下:

拍摄中什么叫低调高反差,拍摄中高调

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