我喜欢拍天空的云彩,怎样拍天空的云朵好看

我喜欢拍天空的云彩,怎样拍天空的云朵好看

今日导读:1.表现天空与云霞的最佳时机   在拍摄天空时,拍摄者多会选择有云朵的蓝天作为表现对象,而这种情况会较多的出现在晴朗天气或是雨后晴天中。在表现天空时,云朵的点缀会使画面变

  1.表现天空与云霞的最佳时机

      在拍摄天空时,拍摄者多会选择有云朵的蓝天作为表现对象,而这种情况会较多的出现在晴朗天气或是雨后晴天中。在表现天空时,云朵的点缀会使画面变得更丰富,各种独特的云朵也能在蓝天的映衬下表现出它们完整的形状和洁白的色彩。

  在表现云霞时,拍摄者多会选择在日出前后或日落前后这段时间拍摄云霞,这段时间内的云霞常常会受到太阳光线的影响,可给人温馨浪漫之感。

  2. 拍摄天空与云霞时推荐使用的滤镜

  中灰渐变镜是一种由灰色渐变过渡到无色透明的滤镜,它能压暗画面中天空的亮度,而不影响地面上其他景物的曝光,因此能使画面获得准确曝光,表现出更多的画面细节。

    

  在日出日落时分拍摄天空中的云霞时还可使用橙色渐变镜,增强天空部分,如云霞的色彩。在表现蓝天时,可使用蓝色渐变镜加强天空部分的色彩,使画面中的蓝色更浓郁。若只表现日出或日落前后天空中的云霞,则可使用橙色滤镜加强画面中整体的色彩,使橙色表现得更饱和,带给人更多温暖的感觉。

  3.使用长焦镜头纳入部分浮云有时天空中会出现各种美丽的浮云,但是由于距离较远,拍摄者常常无法将其更好地表现出来。很多拍摄者在表现浮云时都会为自己准备一支长焦镜头,或者一支大变焦镜头,以使天边的浮云更为完整、清晰。

  在选择使用长焦镜头拍摄浮云时,通常还可以根据浮云的形状采用一些较为灵活的构图方式,来增强画面的趣味性,或者根据云朵的形状进行构图,强化浮云的形状,使它们表现得更形象生动。

  4.使用广角镜头展现壮观的云海

  广角镜头可纳入更多的云海,并获得较深的画面景深。因此在使用广角镜头拍摄云海时,能在画面中纳入大面积的云海,给人广阔的视觉感受。在广角镜头的作用下,画面中的云朵也会呈现近大远小的透视关系,使画面层次更为清晰。

  5.捕捉透过云层的奇妙光线

      透过云层的光线大多可在多云天气中得到。这种光线极为难得,因此需要拍摄者极具耐心地等待这种奇妙的光线。

  透过云层的光线多呈放射状,因此在选择构图方式时,也需要拍摄者考虑到场景中其他的景物,考虑其他景物的纳入是否会影响画面的整体效果。例如,在拍摄透过云层照射在湖面上的光线时,借助湖面的波光可增强画面的神秘性。有时也可直接将这种奇妙的光线作为表现对象,使画面显得更简洁。

  6.使用包围曝光拍摄日落美景

      日落时间很短,但是光线温暖,此时拍得的画面可给人一种温馨浪漫的感觉,大多数画面中太阳占据的画幅比例都较小,且照射强度较弱,所以在曝光控制上更难掌握。很多拍摄者为了能获得满意的日落美景,会开启相机的包围曝光功能。

  7.使用橙色渐变镜渲染日落时分的天空

      日落时分光线的照射强度十分低,而且色温也较低,因此常常会表现出橙红色的暖色调。拍摄此刻的天空时,拍摄者还可借助橙色渐变镜加强天空部分的色彩,使画面中的暖意表现得更为浓烈,营造某种特定氛围。

  橙色渐变镜是一种由橙色渐变过渡到无色透明的滤镜,它可在不影响地面其他景物色彩的情况下,增强天空的色彩。渐变镜过渡自然,不会在画面中留下任何过渡的痕迹,是用来渲染日落时分天空色彩不可缺少的拍摄附件。

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我想跟你拍个月亮,我想跟你拍个月亮

  中秋节已经不远了,是时候为赏月做准备了!如果把所有蹩脚的月亮拍摄都打印出来,全部叠到一起,它们的厚度可以伸到月球,然后再回到地球。 由于月球本身并不发光,而且你得以仰视的卑微姿势来拍下月球的尊容,事实上少有成功的月球拍摄作品。怎么可以这样!

  有时候我们看到的月亮很漂亮,可是拍出来却是这样,你特么是在逗我?

  事实上,在拍摄月亮之前,我们需要准备一个长焦镜头,越长越好的长焦镜头。其次是一个单反或者无反相机,还有就是快门线,三脚架,减光镜等等。

  硬件准备好了,你就会用到下面有一些很酷的拍摄技巧,掌握了这些,你甚至可以不用老是对着月亮调整相机。你可以设置相机的自定义模式来节约反复调节的时间(要是相机支持的话):

  1.把相机切换到全手动模式,这样就能控制快门、光圈和ISO(感光度)。

  2.把ISO调到最低,比如说50或者100.但你也可以试一下ISO 200看看。

  3.把快门速度设置成1/x,其中x就是你在第2步设置的那个ISO值。

  4.使用小光圈,以确保足够的景深,限制进光量。光圈的F11档位以适宜月球拍摄而著名,你可以先试一下这一档。实际上F8到F16应该都可以。

  5.最重要的一点,调整测光模式为点测光或者局部测光。这样会迫使相机进行光量的削减。你选择点测光之后,把月球放在画面的中央来配合相机改变测定值,之后就可以进行画面构图了。(记住,你在测光的时候月亮必须是视野中唯一出现的东西,任何比月亮还要暗的东西都必须在取景框里更乌黑。)

  6.使用手动对焦,提高清晰度。如果相机有“曝光包围”模式,打开它。这个功能能够让你在按下快门时拍下三张不同曝光量的照片,以便挑出最漂亮的那一张。

  Photo by paco bellidol ——

  当然时机和地点选择也很重要,一是时间:在月亮接近地平线时它看起来更大更诱人。你在日出和日落后一小时可以拍到最赞的照片。二是拍摄者的位置,你在大城市里很难找到好地方拍月亮;在城乡结合部,空气通透度又会被工厂的烟尘污染影响,而且它也是人口密集地区,你需要去找寻一个灯光污染相对较小的地方来进行拍摄。。

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五岳真形图,五岳真形图

  寄情于山水的风光拍摄,山以其高耸巍峨、延绵不绝,是最受拍摄人关注的题材。而山岳的拍摄作品,不但因其构造、走向等自身素质而不同,还会受到四季、时间、光影、远近等等自然因素的影响,呈现出不同的风貌;而在创意的拍摄过程中,拍摄者的心境、思绪等更能表达出不同的主题思想来。或许正是这个因素,会令无数的拍摄人汇聚于此;也正是这个因素,同一的拍摄人也会无数次地拍摄同一高山——正所谓“横看成岭侧成峰,远近高低各不同”!

  确立“主峰”位置

  雄伟的主峰,无疑非常醒目,让人很难不把焦点聚集在它身上,并把它放置在画面的中心位置,这样拍摄山岳的照片固然不错,但环顾与之连绵的整座山脉或山系,其四周不断变化的景物与光线,那么我们就可以为视觉中心——主峰,寻找到一个更好的位置。

  贼爱玩 摄佳能 EOS 5D Mark II 相机镜头焦距70mm 光圈f/13 速度1/15s ISO100

  拍摄雪山最好选择晴天,硬朗的光照效果可以表现出雪山的明暗层次,使画面影调富于变化。构图时,顶峰的位置选择则可以有多种考虑:放在正中心的位置,可以突出“唯我独尊”的效果;而使用黄金分割的比例,安排顶峰位置,画面更富于变化。作者以黄金分割的比例,将山峰放置于一侧,而另一侧是蜿蜒上升的山脊线;配合雪线下暗黑的山岩部分,这圣洁的雪山不再高高在上,多了几分亲近感。

  山岳拍摄中,构图往往是第一位的,取景时是关注整体还是局部,主体的位置等,都需要仔细地加以考虑。在拿不定主意时,不如多角度、多范围拍摄几张。

  贼爱玩 摄佳能 EOS 5D Mark II 相机镜头焦距25mm 光圈f/13 速度1/400s ISO100

  山岳拍摄构图的难点在于变化,在这幅作品中体现得淋漓尽致。与常见的中心法、对角线法、三分法等都不同,作者根据奇异的山势与嶙峋的怪石,创造性地将它放置在画面一侧,并非常靠近边框的位置;而画面的大部分是虚空的云海与蓝天。这样的构图方法,通常画面会向近景的、实体的、较暗的一侧倾斜,极易使画面失去平衡感。在本作品中,画面并未失衡,反而使奇山、云海和蓝天三者的气势相辅相成,相互叠加,形成力量感。山岳拍摄中针对不同的山势,构图的方法一定要更开放,更有探索性。

  TIPS

  使用偏光镜拍摄雪山,可以过滤一部分雪面的反光,更有利于体现雪面质感。当雪山在画面中占据比例较大时,需要增加1~2 级的曝光量,雪面比例越大,增加的曝光量越多。

  登高等待日出日落

  风光拍摄家通常自嘲地说,我们是靠天吃饭的人。靠天的意思是遇到合适的天气和光线的好运气。而对于山岳拍摄,只要在日出日落时分,登高到达山顶,通常可以遇到这种好运气。

  其实仔细分析原因会发觉,在山顶一定的海拔高度上,遮蔽景物的雾霭,会沉降在海拔较低的山谷和平原地带,天气自然与山下不同;而在日出日落时分,斜侧的光线角度拍摄山岳,更有利于表现山势的立体感。

  鲍鱼岛 摄佳能 EOS 5D Mark II 相机镜头焦距17mm 光圈f/22 速度1/25s ISO100

  众山都沉浸在一片雾霭之中,而唯有最高的主峰突破了迷茫的影响,傲然屹立,在初升太阳的曙光照耀下,带来了超凡脱俗的仙境感受。拍摄日出日落时分的名山,最好有着充分的事先功课——通过网络查看当地的日出日落时刻,确定日出日落方位,提前找寻好拍摄地点;最好提前40 分钟,到达拍摄地点,仔细观察天际的细微色彩变化,不要错过各种美景。

  TIPS

  拍摄日出日落,如果太阳在地平线之上时,建议可以在平均测光的基础上减少0.5~1 级的曝光量,这样可以防止太阳过曝。使用小孔径光圈如f/22,不仅可以增加景深,更重要的作用在于利用衍射现象,增加太阳的星光四射效果。

  鸿翼 摄佳能 EOS 5D 相机镜头焦距105mm 光圈f/11 速度1/4s ISO100

  日出之前,日落之后,其实是山岳拍摄的最佳时段。日出之前的黎明,层层山峦形成不同深浅的蓝灰剪影效果,格外具有幽静神奇的创意效果。这是由于地面的景物受到柔弱天光照射,和晨雾透明度双重影响所致。因此,我们通常会看到日出前早早到达,日落后不着急离去的拍摄家。

  TIPS

  黎明前的天空会处于一片幽蓝之中,画面中的景物会带有蓝色调,可以为画面带来神秘、幽静的感觉。临近日出,随着天光的不断加强,天空的蓝冷色调会逐渐向紫色、粉红色、橙红色的暖色调转化,此时拍摄画面动感十足。

  利用缥缈的云雾

  山区出现云雾的情况,大都是在清晨或雨后。尤其是在沿海地区,海面或平原地区的夜间湿度较大,黎明前的气温较低,湿气就会凝结成云雾,随着日出的临近,温度升高,空气就会流动起来。

  浓雾笼罩住景物时,能见度很低,此时并不是拍摄的最佳时段。而随着阳光穿透迷雾,云雾开始飘动,并慢慢散开,就是拍摄云雾景物的最佳时机。在风的作用下,景物时隐时现,瞬息万变,最佳的拍摄时机就出现了,清晰呈现的一座山峰,或一棵孤树,都是很美的主体,一定要要善于在变幻莫测的光线和云雾中抓取美妙的瞬间。

  鲍鱼岛 摄佳能 EOS 5D Mark II 相机镜头焦距105mm 光圈f/8 速度1/2.5s ISO100

  日出时分,在云雾顺山势而上,而光线又变化万千的时刻,作者以 山脊上一块陡峭的石壁为表现的主体,利用自然的山势,以对角线的构图方式,抓住了云雾缥缈的瞬间。拍摄云雾山景,最重要的在于虚实的对比,在石壁完全冲破云雾遮挡,清晰呈现时,是最佳的拍摄时机。

  TIPS

  构图时,如云雾占据着画面大部分比例时,为表现云雾的洁白,需要增加1 级左右的曝光量。在拍摄有阳光照射的雾景时,建议使用日光白平衡设定,才能正确还原景物的色彩效果。

  贼爱玩 摄佳能 EOS 40D 相机镜头焦距70mm 光圈f/9.5 速度1/20s ISO100

  在名山大川上,遇到难得一见的云海,是风光摄影师追寻的终极景色。这样的风景,往往要在最高峰才能得见。云海的特点是浓密而厚重,它会遮挡住低海拔地区的所有景物。因此要想突出虚实对比,就要从远近与高低景物处入手寻找。通常在拍摄点附近的景物,由于海拔高、距离近,会有更清晰的呈现。因此拍摄云海时,要善于运用近景景物来丰富画面。

  TIPS

  朦胧的云海,会令相机无法完成自动对焦,因此拍摄时可以以近景处的清晰景物为焦点对焦。如此神奇的云海曝光很难把握,最佳的方法是是使用点测光对准被阳光照射到的岩壁,进行测光。

  改善平缓的感觉

  当我们在距离山脉较远的地方拍摄时,往往只可以观察到它起伏连绵的全景,而这种起伏表现在作品中,会比较平缓,缺乏气势。尤其是在使用广角镜头拍摄时,远景中的山脉过于平缓,往往无法吸引观众的注意力。

  此时就需要运用些进阶的拍摄技法,去改善平缓的感受,突出其主体地位。增加前景是一个最直接有效的办法,选择一些有地域特征的人造物,可以起到说明地点的作用。

  醉梦中的青海湖蓝兴宁(蜂鸟ID:Document)摄佳能 EOS 30D 相机镜头焦距10mm 光圈f/18 速度1/125s ISO100

  作者利用随风舞动的经幡作为前景,利用经幡平直的线条,衬托出中远景中的山峦线条,有效地改善了山势的平缓的感受。前景的选择需要拍摄者多些思考,最好能与主体形成对比效果:如远山线条曲折,经幡线条平直;远山色彩暗淡,则经幡色彩艳丽;远山实,则经幡虚等。

  TIPS

  增加前景后,对焦操作一定准确,避免相机自动对焦在前景经幡上,要使用手动选择对焦点,将焦点选择在山间的寺院处。如有可能在原地多等待些时间,待光线照亮中景寺院或远景山脉处,作品效果则更加出色。

  独孤八剑 摄佳能 EOS 1Ds 相机镜头焦距70mm 光圈f/4 速度1/400s ISO160

  尽管光影效果不错,但可以想象,如果仅仅是拍摄一张云雾笼罩的远山,由于空气透明度的原因,画面会由于反差弱的原因,失色不少。作者在画面下方,增加了相对的两条和缓的山脊,以此为前景,一下子增加了作品的主观视角感,让观众有了身临其境的感觉。而云雾笼罩、光影迷离的远山,更增加了几分神秘悠远的味道。注意,在增加前景时,尽量要把它压暗,避免其干扰并分散观众的注意力。

  TIPS

  拍摄时使用点测光,测量远山亮部或云层亮部,并决定曝光值,是绝佳选择。距离远、迷雾重,会影响作品的表现力,可以在后期适当提高反差,以再现作者在当时的现场感受。

五岳真形图,五岳真形图

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