怎样成为户外摄影师,摄影师技巧

怎样成为户外摄影师,摄影师技巧

今日导读:在我们所生活的世界中,大自然就好似一个巨大的创意宝库,无数画家、诗人以及摄影师都会从中汲取源源不竭的创意灵感,并创作出数不胜数的伟大艺术作品。不过,对于拍摄艺术来说它又似

  在我们所生活的世界中,大自然就好似一个巨大的创意宝库,无数画家、诗人以及摄影师都会从中汲取源源不竭的创意灵感,并创作出数不胜数的伟大艺术作品。不过,对于拍摄艺术来说它又似乎与其他艺术形式有所不同,因为无论曾经拍摄过多少次,摄影师总还是能够在相同的拍摄地点发现并记录下新的东西。只需一点耐心、几分独特的视角,以及一些好运气,户外摄影师们就完全有能力在按下快门后将我们带入到一个神奇的世界中,当然在这之前,我们还是要首先掌握几个要点以便能够成为一个更加合格的户外摄影师。

  1、追寻最美的光线

  尽管在一些人眼中光就是光,并没有什么特别的,但对于一个摄影师来说,这一观点却并不成立。在一天当中的不同时刻,光线往往拥有着截然不同的“性格和特点”,而只有了解并能够掌握光线变化及特性的人才能激发出大自然最美丽的一面。通常情况下,户外摄影师们喜欢根据光线的不同将拍摄环境分成以下几大类,其中包括清晨的柔光时刻、正午的强光时刻、多云及阴天时刻、黄金时刻以及蓝色时刻。无论哪种光线条件,皆有其独特的魅力。不过,大部分摄影师还是最为钟爱黄金时刻和蓝色时刻,此时正值日落时分光线最为柔和,且此时拍摄出的影像往往拥有更为生动的色彩及反差表现。此外,这两个时刻也是最适合进行剪影拍摄的时间段。

  2、通过增加前景加强纵深感

  不要认为风光拍摄就只能在画面中呈现名山大川,适时地在构图时加入人物或交通工具等物体作为前景,不仅能够为影像带来更强的纵深感,而且还可以令原本可能稍显乏味的风景照焕发出不一样的生机。除此之外,这些元素还能够起到引导观看者实现及呈现对比效果的作用。

  3、灵活使用各种自然及人造倒影

  如果你是一个刚刚接触户外拍摄的拍摄爱好者,那么你可能会在拍摄过程中忽略倒影的重要性。无论是像是湖面倒影这样的自然倒影,还是通过人造物体如窗户、镜子所产生的倒影,若是能够恰如其分地应用于风光拍摄当中,都将会为你的作品增光添彩。举个例子,为了在画面中引入倒影,有些户外风光摄影师甚至会将汽车停在特定的位置,然后从汽车的反光镜中拍摄景物。至于自然环境中的倒影,如果你足够幸运恰巧遇到平静的水面,上下对称的自然景观将会很有视觉冲击力。

  4、换个角度看世界

  不得不说人类就是一种拥有如此习惯的生物,我们总是喜欢去寻找一个属于自己的舒适区,一旦找到就不愿再寻求新的突破与挑战,以至于最后被束缚其中而丧失原本的创造力。而对于摄影师而言,这一条也同样适用,我们会习惯性地以一种角度去看世界。为了重燃创意的火花,作为户外摄影师我们也不应该忘记要不断尝试并变换视角,并且增强作品的多样性,为此有时我们甚至要不惜弄脏衣服而趴在地上以低角度进行拍摄、或是将对焦点放置在远景上从而虚化前景。一旦在开始拍摄前学会寻找与以往不同的表现方式,你就会发现面对相同的景物你总是能够比别人看到更多。

  5、别忘了看看相机包外还有什么

  如果你是一个典型的旅行摄影师,你可能会有一套自己比较常用的器材放在相机包中,每次外出拍摄都会带上它们。若事实真是如此,下次出门前可以尝试携带一些不同的装备,看看在相机包之外还有哪些器材能够使用。例如装上一个鱼眼镜头或是超广角镜头,亦或是带上三脚架尝试长曝拍摄。对于户外摄影师的一大乐趣就是通过变换器材来进行更多富有创意的拍摄。

  6、适时来点人造光也是不错的选择

  尽管自然的光线条件对于拍摄风景来说尤为重要,但也千万不要因此而束手束脚,天刚黑下来就准备打烊收工了。此时若是还意犹未尽,不妨拿出手边的闪光灯或是头灯这种能够照明的工具,用人造光线来为自然景物补光。最理想的状态是能有一个亲密的朋友作为助手帮你打光,这样拍摄就更加事半功倍了。

  7、从夜空中汲取灵感

  即便没有贵人相助帮忙打光,日落后的夜空仍然能够提供给我们巨大的创作空间,银河、星空甚至是极光,夜空的绚烂多姿相较白日可谓有过之而无不及。有些摄影师喜欢使用大光圈广角镜头和三角架,并且推高机身ISO来捕捉星河灿烂,有些则倾向于降低ISO用尽可能低的快门速度来呈现星轨的魅力。无论倾向于拍摄哪种题材,我们首先要做的就是尽可能远离城市以此将光污染降至最低,除此之外,拍摄夜空对于摄影师自身技术和器材的要求也要比白天更加苛刻。当然,如果实在难以避免光污染,在日落后到天黑前这段时间内拍摄色彩绚丽的天空也是一个不错的选择。

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怎样看照片的直方图,照片直方图是什么

  直方图就是一种照片的分析方式,横向代表亮度,纵向代表像素数量。首先分析出照片中所有像素的亮度,然后计算出具体数值,再把它们映射到横轴上。这样的话,越高,这个亮度上的像素就越多。

  直方图的观看规则就是“左黑右白”,左边代表暗部,右边代表亮部,而中间则代表中间调。

  纵向上的高度代表像素密集程度,越高,代表的就是分布在这个亮度上的像素很多。

  1.曝光正常

  下图为例,对于一张“正常”的照片来说,直方图应该是中间高两边低。

  “正常”的直方图

  这张照片就是如此。

  曝光正常的照片

  这张照片的直方图显示的信息可以这样分析:照片的最左侧有高度,但是很少。这说明这张照片有阴影,但不多。最右边也有高度,说明有高光,同样很少。这就是一张最正常不过的照片了,它的直方图就是这样的,可以称之为“对比度正常的中间调”。

  2.高调或过曝

  有些时候,照片的直方图会变得不正常,比如这样。

  没有中间调的直方图

  高调照片

  从直方图可以看出,这张照片几乎没有阴影,因为最左侧是没有高度的。不仅如此,这张照片甚至连中间调都没有多少。而且,最重要的一点就是它的最右边像素直接顶到了最高处,这说明这张照片里有着大量的高光,由此可以判断,这张直方图对应的应该是高调照片,或者是过曝了。

  3.低调或欠曝

  那么,相反的,有高调就肯定有低调,我们来看看低调的直方图是个什么样子。

  高光很少的直方图

  和高调正好相反,低调有大量的阴影而高光很少。照片是这样的:

  低调照片

  4.低对比度

  好了,高调低调和中间调的直方图我们都说了。应该注意到的是这些照片的对比度都很正常,对比度在直方图上的体现就是高光和阴影部分都有像素。它可以很少,但是必须有,否则照片看起来就很灰了。我们来看一下低对比照片的直方图吧。

  低对比度的直方图

  这个直方图就是比较典型的低对比了,一般出现这样的直方图,说明照片几乎不能看了,就像这样:

  低对比度照片

       照片灰灰的,已经没法看了。

  当然,也有看起来不错的低对比度图片,但它的直方图不会像上图那样极端,一般都是没有纯黑,但高光都比较足。我们来看一下吧:

  高光比较足的低对比直方图

  可以很明显的看到,直方图中没有纯黑,一点都没有,但是高光还是很足的,这种照片就是这样的

  高光比较足的低对比照片

  好了,常见的直方图就是这么几种了。

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怎样控制景深,控制景深的3个方法

  相机景深:当相机的镜头对着某一物体聚焦清晰时,在镜头中心所对的位置垂直镜头轴线的同一平面的点都可以在胶片或者接收器上相当清晰的图像,在这个平面沿着镜头轴线的前面和后面一定范围的点也可以结成眼睛可以接受的较清晰的像点,把这个平面的前面和后面的所有景物的距离叫做相机的景深。通俗来讲,景深就是被摄主体背景或前景的清晰程度。景深对照片的视觉效果有重要的影响,了解其原理、掌握其规律,就可以在拍摄活动中把景深作为一种创作元素加以利用,控制其成像特点以达到某种视觉上的预期效果。1.利用光圈控制景深

  光圈大小与景深有着密切的关系。同等摄距下,利用光圈调节景深具有比较明显的效果。需减少景深虚化背景时,应采用大光圈乃至镜头绝对口径即最大光圈:需增加景深时应选择小光圈乃至最小光圈。即使在同样摄距,采用同样焦距拍摄同一对象,收小光圈后对景深的影响非常明显。如果在选择光圈的同时,注意结合利用变焦镜头做焦距和摄距变化等,对景深的利用则更为灵活和科学。2.利用摄距控制景深

  摄距越近景深越短,摄距越远景深越长。拍摄一般场景时,景深大都以米来计算;拍摄特写时,景深往往以厘米来计算:当用微距镜头或者用便携式数码相机的微距模式做近摄时,景深常常会以毫米计算。可见摄距越近,景深也越短。 在利用长焦镜头和大光圈的前提下,如希望再缩短景深,应在不影响构图前提下缩短摄距,如以较短焦距配合小光圈做微距近摄仍然希望增加景深,可稍微退后延长摄距来增加景深。

  3.利用主体与背景的距离控制景深

  主体与背景的间距近,浅景深效果难以显示:当主体与背景都在无限远处,即使是长焦镜头配合大光圈也难以有效虚化背景。如条件允许,相机应尽可能靠近被摄主体,而被摄主体应尽可能远离背景,如此,虚化背景效果才更明显。有时被摄主体位于较近摄距,而背景处于无限远位置,即使用广角镜头配合大光圈拍摄,也可较有效地虚化背景。

  4.运用后景深长于前景深原理

  在拍摄实践中,拍摄者应针对景深的形成特点充分利用前、后景深,一般可通过焦点选择来充分利用景深,如拍摄半侧面人物特写,需将焦点定在靠近镜头的眼睛上。根据后景深长于前景深的原理,这个眼睛清晰了,另一个眼睛才会相对清晰:如将焦点定在距镜头较远的眼睛上,靠近镜头的眼睛很可能处于景深之外显得模糊,那就是浪费后景深了。同理。如拍摄前后共四排的合影照,焦点选在第二排,第一和第三、四排也显得比较清晰,这就是用足了全部景深。

  5.多采用”光圈优先”和”景深阶梯曝光”

  无论单反还是便携机,都可通过手动档”M”和光圈优先模式”A”来选择光圈,以最大限度发挥光圈控制景深的作用。需要指出的是,”大光圈”并非一般意义上的F5.6、F4 之类的光圈,包括F2.8 的绝对口径也应该选择使用。实际上处于一般摄距时,选择中档光圈的景深差别比较小,很多情况下非真正的大光圈难以获得明显的短景深。

  就表现主体反映主题而言.景深并非越短越好,也并非越长越好。有时需将背景虚化得恰到好处,即背景既不能虚化到令人无法理解其特定内涵,也不能清晰得对主体产生视觉干扰才最合适。由于单反相机都以最大光圈取景,取景和实际成像只要不是同一光圈值,就会有些差异。使用传统相机时.常利用机身上的”景深预测”按钮来检查景深效果,数码单反相机上也有”景深预测”按钮,而且可随时检查实际拍摄效果。如有必要,可利用光圈优先模式,在构图及摄距均不变的前提下,采用不同光圈拍摄几张,以便后期选择。

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