如何成为用户体验设计师,用户体验设计师和ui设计师

如何成为用户体验设计师,用户体验设计师和ui设计师

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  • Post category:品牌设计
  • Post last modified:2022年11月18日

  @uxworks (创新工场用户体验总监):用户体验行业的发展越来越迅猛,越来越多的同学们希望进入这个行业,但往往又不知如何入手:怎样才能成为一名用户体验设计师? 用户体验是个新兴的、多行业交叉的领域,从业者往往是因为兴趣而非所学专业进入这个领域的。他们有来自人机交互、工业设计、心理学、计算机等相关专业,也有来自数学、物理、经济等看似完全不相关的专业。目前并没有”用户体验设计”这样一个专业,国外一些大学开设相关专业稍早,比如卡内基梅隆大学的人机交互学院、麻省理工的媒体试验室(备梯)。在国内,清华美院的信息艺术设计系是较早开设相关专业的。 一些公司的用户体验团队以其工作成果和人才培养享有盛誉,比如Google、Apple、Yahoo,以及设计公司IDEO、frog design等。在全世界范围内,他们的树立起一个个用户体验的标杆、培养出大量的用户体验人才。但是,能够有幸进入这些优秀的用户体验团队锻炼的人毕竟是少数,大多数人还是要在普通公司中奋斗;而且那些加入最优秀用户体验团队的人们,在加入之前也都是从学校或者普通公司做起的。 那么,成为用户体验设计师,要通过上学,还是通过相关的工作锻炼? 不论以什么途径,你的目标是掌握一名合格用户体验设计师的知识和能力、包扩专业技能(分析、设计、表达、使用合适的方法和工具等)和软技能(沟通、协作等),并取得能够展现你能力的成果(设计作品、设计方法等)。对照这个目标,你可以分析一下几种途径的不同。 上学:有一段集中的时间进行系统化的学习和训练。在专业技能上可以得到广泛培养,但是深度不够。因为往往缺少严谨的实践,在软技能上的锻炼比较欠缺。在设计成果上,因为商业化限制少,设计本身可能达到相当的高度;但也可能因为要求的宽泛而导致设计质量不高。 工作:在实践中进行严谨的锻炼。在专业技能方面,如果有合适的前辈引导或者培训机制,你可能在短时间内有很大提高,否则你的提高可能只在执行能力上。在软技能方面,公司是真正锻炼人的地方,但也可能使你的很多时间花在沟通而不是设计上。在设计成果上,设计的成功和产品的商业成功会互相影响,商业上成功的产品并不一定有高质量的设计。另外,公司雇用你的目的和你希望发展的方向可能不一致,需要自己努力争取机会。 我自己的求学经历以及给国内外一些大学讲课的经历告诉我,对于上学这个途径来说,最要紧的是“较真”:把每个项目都当做是真正的商业项目,设定时间压力、用研究和分析取代拍脑袋想象、让设计以分析结果而不是以偶得的灵感为基础、要说服别人、要团队合作。另一方面,充分利用这又不是真正的商业项目、没有商业限制的机会,充分发挥创造力,用大一些的视野做独特的设计。 对于工作这个途径来说,最要紧的是时时提醒自己“要的是什么”:在求职的时候提醒自己是要找一个帮助自己提高的环境,在设计遇到瓶颈的时候提醒自己要坚持抓住这个突破的机会,在方案被否的时候提醒自己做更充分的准备才能做出更坚实的设计,在设计被某方压制的时候提醒自己要坚持做最好的设计、要找到说服不同人的不同方法。 这样看来,上学和工作也是各有利弊、殊途同归。明确了目标,当然也可以自学成才了。 最后,在行动之前好好问问自己,你究竟适合做用户体验的哪方面的工作?性格选择职业,职业也选择性格。我在2006年加入Google时发现当时的用户体验团队的成员大部分是来自世界各地、而不是美国本土,这件有趣的事让我意识到,在用户体验从业者中有一些共通的东西,比如对于世界、人类、新鲜事物的好奇心,比如改进现有事物的兴趣和勇气。所以,如果你常常对人和事好奇、不满现状而思考、乐于改变,那么你很可能适合从事用户体验行业。你可以根据自己的性格、兴趣和特长选择做交互设计师、视觉设计师、用户体验研究员、界面工程师、产品/项目经理。

如何成为用户体验设计师,用户体验设计师和ui设计师

如何做好日本设计师,日本的设计水平

  对于国内品牌设计公司,广告设计公司,平面设计公司而言,经常也会涉及一些日本产品包装设计或者日企的广告推广设计等等,很多设计师一听到客户提出的,既要保证日本产品的品牌设计风格又能让中国消费者所接受,就开始发愁了,其实不难,只要我们能了解日本的传统设计模式,还有就是日本设计在文字上是很考究的,现在我们从日本的文字及整体风格两个方面来分析一下:

  首先是日本设计文字处理:

   在包装装潢设计中,文字不仅能够准确传递商品信息,还能起到宣传商品,美化商品的作用。文字的书写形式和排列组合直接影响画面的整体效果。纵观日本的商品包装,文字设计独具特色。日本设计师能够根据商品的属性特点进行创意构思,形成不同的字体设计风格,使商品包装格调高雅别致、具有鲜明的民族特色。

  一 日本文字受中国文化影响

  日本是一个具有悠久历史的东方国家。但在古代日本并没有自己的文字。受地理条件影响,汉字通过朝鲜传入日本。长期以来日本人以汉字作为传播思想、表达情感的 载体。后来日本人在汉字的基础上进行取舍,创造出属于本民族的文字。这样日本文字由汉字和假名构成。日本文字受中国文化影响很大。日本人非常喜欢中国的汉 字,对中国书法研究得非常透彻。早在唐代中国书法就传到日本。日本人通过反复探索和实践形成了具有日本特色的书法艺术形式。日本设计师广泛采用书法字体进 行创意设计,水墨文化在商品包装上得到很好体现。书法字体因其产生的年代不同风格各异,将其应用在装潢设计上效果独特。具有丰富的表现力和艺术感染力,能 够充分体现商品的地域文化特色。在创造过程中,设计师充分考虑商品本身的特征,并注意与其它设计要素之间的协调关系。字体设计或潇洒流畅、泼墨自如;或清 新儒雅、端庄秀丽。形式多姿多彩,富有节奏感和韵律美。具有极强的视觉冲击力,能够为画面增添无穷的魅力。我们可以在日本包装中感受到中华传统文化的神 韵。

  二 日本书法字体的发展创新

  20世纪50年代,日本书法艺术受包豪斯理念和其它抽象艺术流派的影响,产生了一种 前卫书法形式,也称“墨象派”。它开创了日本书法艺术的一代新风,为传统书法艺术形式注入了新的生命力。为了使日本包装产品进入国际市场参与竞争,为了满 足新一代青年人的消费需求,设计师将新书法字体融入到现代包装设计中,给现代包装设计带来了全新的视觉感受。设计师更加注重书法字体的创新变化,并将其作 为图形元素进行创作和设计。它不仅能够表现商品的牌名和品名,还能向消费者展示商品的文化内涵。日本有专门为商品包装进行书法字体设计的创作者。他们强调 在借鉴和吸收西方先进的设计理念的同时注重发掘和弘扬传统书法艺术形式,努力达到国际性和民族性的结合与协调。因此日本包装的书法字体有多种多样的风格特 征。例如日本一面条食品包装,文字“女”写得潇洒流畅、气韵生动,非常符合商品的属性特点,具有面条食品的外在形式感,富有个性和情趣。书法字体既是品名 又是图形,具有韵律美和动感。日本三得利纯麦芽威士忌包装设计,把书法字体“”用特写手法放大,给人一种响亮的呐喊感觉。对比手法运用恰到好处。一个“” 字占了画面一大半。字体豪迈奔放、个性十足,形成日本包装的特有魅力与创意。

  三 日本文字的排列组合

  日本设计师在包 装的文字设计上确有独到之处。他们具有深厚的文化底蕴和娴熟的排列技巧,将自己的创意意识发挥得淋漓尽致。文字的排列形式多种多样、风格各异。日本假名与 汉字排列,日文假名与英文排列开创了很多新的组合形式、臻于完美。在设计过程中,设计师无时不在追求字体的整体形式美。一字一行都力求表现出对比、和谐、 均衡、韵律等艺术特征。真正做到书。疏密有致、虚实对应。体现出设计的理念与个性化特征。例如日本化妆品包装,以品牌的字体形象为主要表现要素,这时主体 文字的设计和排列就代表了商品本身的特点。说明性文字排列规范整剂,整个设计突出了商品高贵、典雅、简约、时尚的设计风格。在一些风味小吃、方便食品包 装,文字排列变化丰富,追求活泼、跳跃、动感的表现效果。设计师首先将主体文字安排在最佳视域区,次要的说明性文字依次安排在一个较小的部位或空间。这样 消费者的视线就可以沿着一条自然合理、顺畅的流程节奏进行阅读,达到一种赏心悦目的视觉效果。在电子信息产品包装中,一般使用简洁、时尚、醒目的字体,配 以灵活多变的排列形式。体现商品的时代特征和高科技特色。

  四 人性化设计

  信息化数字化时代,人们的审美观念和价值取 向都发生了很大的变化,人们希望通过设计增加商品的情感和个性,使原本冷漠无情的商品变得生动起来,人性化设计的浪潮席卷全球。日本在包装设计方面更加注 重人性化设计。商品呈多元化和个性化。设计师重视装潢设计中的文字设计,强调文字设计的审美性和文化性。在字体设计上喜欢用手写的书法字体代替电脑规范化 的文字。追求书法字体气势奔放、笔墨飞溅的艺术效果;追求字体在快速行笔运墨中的飞白苍劲之美。字里行间蕴含着一种轻松自然而带有人文色彩的情调,让人体 味到其中深藏着的文化内涵,达到一种如诗如画的意境美。随着社会的发展,科学技术的不断进步,标准化、统一化、批量化的包装设计将日益受到冷落。它们令人 感到单调乏味、千篇一律,缺少生动性和多元性。现在日本设计师越来越关注文字设计的个性化和设计的民族化特征。

  总之,日本包装设计的民族风格特色没有因为国际风格的影响而减弱,而是在新的形势下以新的面貌得到发展和弘扬。因此日本设计师能够设计出既有本国特色又能面向世界的好作品。

  我们再来看一下日本的设计风格:

  日本设计

  风格上,日本设计主要是遵循以下7个原则:

  FUKINSEI (不均整)

  不对称,奇数,不规则,不均匀。不均整被用来拒绝完美,因为大自然里没有完美和对称。

  KANSO (简单)

  去掉华丽,简单的东西天生就能表达自己真实的一面。整齐,干净,不复杂。

  KOKOU (朴素)

  只保留久经考验的、非感官的基本核心要素。让人想起严厉、禁止、成熟和稳重。

  SHIZEN (自然)

  原始、自然、自由的创新,不做作。真正的自然拒绝幼稚和偶然。

  YUGEN (幽玄)

  暗示而不揭露内涵。低调涵蓄,避免直接。

  DATSUZOKU (超凡脱俗)

  超越习俗和传统。摆脱规则和限制的束缚。真正创新。

  SEIJAKU (静寂)

  沉默,安静,幸福的孤独感。从思想、身体和环境中去除混乱和噪音。

  总结:其实日本的设计风格大多还是能被中国市场接受的,所以接到日企的设计任务时,只要把握好日本传统的字体设计和风格设计基础上稍微本土化一下便可!


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