tvc广告片制作公司,tvc广告剪辑

tvc广告片制作公司,tvc广告剪辑

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  • Post last modified:2022年8月8日

今日导读:TVC 广告片的市场前景不容小视, 金融、 IT、 电气、 医药、 游戏等诸多行业都有制作自己的 TVC 广告片。 在网络全媒体时代,, 一部创意俱全的 TVC 广告片

  TVC 广告片的市场前景不容小视, 金融、 IT、 电气、 医药、 游戏等诸多行业都有制作自己

  的 TVC 广告片。 在网络全媒体时代,, 一部创意俱全的 TVC 广告片甚至可以作为行业标杆!

  TVC 广告片的力量不容小视, 以下是匠心TVC 广告片的制作全流程:

  1. 初期接触, 了解企业、 产品的背景及相关信息, 并进行初步的合作沟通;

  2. 签订创意协议;

  3. 对客户的产品、 产品定位、 市场分析、 策略推广等进行深入了解及研究, 收集相关产品

  资讯; 5 个工作日;

  4. 创意概念及创意脚本产生(Concept Development & Storyboard); 5 个工作日;

  5. 创意脚本提案(Storyboard Presentation);

  6. 提交创意脚本提案会议记录, 客户签字确认。 当创意完全确认、 并获准进入拍摄阶段时,

  公司创意部会将创意的文案、 画面说明及提案给客户的故事板(Storyboard) 呈递给制作部(或

  其它制作公司) , 并就广告片的长度、 规格、 交片日期、 目的、 任务、 情节、 创意点、 气氛和禁

  忌等作必要的书面说明, 以帮助制作部理解该广告片的创意背景、 目标对象、 创意原点及表现风

  格等等;

  7. 创意脚本修改; 3-5 个工作日;

  8. 提交制作估价(Quotation);

  9. 签定制作合同, 客户支付首期款;

  10. 款项到位, 开始制作前筹备(Pre-Product), 制作部(制片、 导演、 美术指导、 摄影师等)

  进行制作前筹备; 10 个工作日;

  11. 与客户进行首先次拍摄前会议(1ST PPM)(1ST Pre-Product Meeting) , 确定导演分镜头

  脚本(Shooting Board)、 影调、 场景、 演员、 音乐、 3D、 拍摄日程等等拍摄细节;

  12. 制片部门整理会议记录, 客户确认方案, 并签字备案;

  13. 与客户进行更后拍摄前会议(Final PPM);

  14. 更后拍摄前会议记录, 客户确认更后拍摄方案, 并签字备案; 客户支付二期款: 合同额

  的 40%

  15. 拍摄前准备: 演员造型、 置景、 道具、 环境陈设及复景, 客户同时提供拍摄用产品; 5

  个工作日;

  16. 正式拍摄 Shooting, 客户相关负责人员跟拍; 1-2 个工作日;

  17. 后期制作; 10 个工作日;

  18. 提交初剪版本(Rough Cut /A COPY), 沟通整理客户修改意见, 客户签字执行并备案, 初

  剪修正; 3 个工作日;

  19. 提交精剪版本(Final Cut /B COPY, 沟通整理客户修改意见, 客户签字执行并备案, 精剪

  修正; 3 个工作日;

  20. 录音/混音/合成, 客户审片, 审片一次性后期修正; 2 个工作日;

  21. 播出母带制作(Station Copy), 检查交片母带内容、 质量及数量; 2 个工作日;

  22. 客户支付尾款;

  23. 尾款到位, 提交母带; 1 个工作日;

  24. 将经过广告主认可的完成片, 以合同约定的形式按时地交到广告主手中, 是为交片;

  25. 客户反馈合作评估意见, 整理项目合作备忘录, 项目完成。

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tvc广告怎么拍,tvc广告剪辑技巧

  TVC广告片主要是为了突出某款产品的特质、优势等,主要目的用于企业主打某款产品的销售,让普罗大众对于产品有明确的认知和了解。

  所以TVC广告片拍摄需要策划要从营销方面了解产品,了解受众是谁,需要解决什么市场痛点,从受众心理方面入手深入挖掘产品的特质并着重突出。

  在TVC广告片拍摄过程中要注意不同产品和画面需要的布光不同,从产品对光的作用来分,主要分为吸光、反光、透明物体三大类,要注意三类物体的特质来进行打光和补光。

  在TVC广告片的后期制作之时,要严格注意画面特效的表现方式和手法,注意特效和画面的配合;避免花哨的画面从而使受众产生不明白主体的感觉。

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传统剪辑和数字剪辑,电视剪辑和电影剪辑的区别

  最传统的电影剪辑是真正的剪辑,将胶片显影并制成一组工作样品。编辑工作样本集。剪辑师从大量样品中挑选出需要的镜头和胶卷,用剪刀剪下胶卷,然后用胶带或胶水将它们粘在一起,在剪辑台上观看剪下的效果。这个剪胶的过程需要不断的重复,直到最终达到导演或剧本所要求的效果。

  虽然这个过程可能看起来很原始且令人筋疲力尽,但这种拼接确实是非线性的。剪辑师不必从头到尾工作,因为他可以随时在中间剪切样本、插入镜头或剪切几帧,而不会影响整个帧。但是这种方法对很多技巧没有帮助,剪辑师不能在两个镜头之间做单一的叠加,也不能调整图片的颜色,这一切都只能在打印的过程中完成。同时,剪切和粘贴的人工操作也效率低下。

  基于计算机的非线性数字编辑技术大大改进了编辑方法。该技术将所有材料记录到计算机中,并使用计算机对其进行切割。系统采用影片剪辑的非线性模式,用简单的鼠标和键盘操作代替了手动剪、贴,剪辑结果可以立即回放,大大提高了工作效率。它不仅可以提供各种编辑机的各种特殊功能,而且通过软硬件的扩展,可以提供最无能为力的复杂度的编辑机。

  数字非线性剪辑不仅融合了传统影视剪辑的优点,而且进一步发展,是影视剪辑技术的一大进步。1980年代以来,在国外电影制作中,数字非线性剪辑逐渐取代传统,成为电影剪辑的标准方法。不过在国内,使用数字非线性剪辑进行剪辑还是近几年的事情,但发展非常迅速,大部分导演都意识到了它的优势。

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达芬奇调色软件可以剪辑吗,达芬奇剪辑调色基本步骤

  无需代理

  在非编时间线上直接处理RAW素材(压缩或无损的)的话,我们就不用把时间花在生成代理、重新套底以及处理,也就没那么复杂了。当然你需要用一个速度足够快的RAID来处理这一点,但是随着RAID价格每天变得越来越便宜(当然速度也越来越快),磁盘速度慢已经成为了过去。(杭州企业宣传片制作微电影 宣传片)

对于我来说,如今处理RAW就像过去处理ProRes一样。换句话说,这个过程无缝、快速,而且简单。不论什么时候你都不会觉得你在处理几千个DNG图像序列,而跟图像相关的音频却在不同的文件夹中,相反,像你习惯的ProRes文件处理方式一样,你在Resolve

  中看到的是一些单个的文件(每个文件都包含音频和视频)。你只有在电脑的文件目录中(比如OSX中的Finder)才会看到这些文件实际是一些图像序列,但是在Resolve中,它们就是一个个文件,干净整洁,以它们本该是的形式显示给用户。

  

  素材管理

  这么多年来,我在很多演讲和研讨会上讲到过Resolve作为素材管理工具的优势,包括管理过程本身、素材转移(包括校验数据)、素材导入、元数据功能,甚至内部转码(如果你需要的话)。在其核心,Resolve有非常出色的素材管理工具,在同其他软件做round-tripping时特别有用。处理样片、录制带时间码的视频,即使是一次快速的粗剪,用Resolve都可以很快地完成。随着Resolve的素材管理工具不断升级,建立和组织一个剪辑项目也越来越简单。

  先进的剪辑和修剪工具

  虽然Resolve12的剪辑和修剪工具给人们带来了惊喜,但是在12.5中我们看到了更强的这类工具。任何非编的核心应该是一套用于剪辑、修剪、滑移、滑动、波纹、替代等操作的基本而强大的工具集。Resolve甚至带来了一些人们熟悉的非编中没有的工具。由于可以在键盘上设置和其他剪辑软件一样的快捷键,所以你的肌肉记忆仍然有用。叫我“科技受虐狂”吧,我个人更喜欢学会每个应用程序的默认快捷键,而不是把其他程序的快捷键应用到这个软件上(大部分是这样的,这样我不会因为套用其他快捷键而“丢掉”独特的快捷键操作),不过我又扯远了。

  音频

  有些人知道,我在音频前后期制作的背景比视频剪辑时间更长(从20世纪80年代末开始)。所以,一个非编软件有没有必要的音频工具,能不能适当地处理音频任务,对我来说非常重要。尽管我们有一个专门的音频控制室,安装有装配齐全的硬件ProTools HD系统用来处理音频项目,但是只要可能的话,为了速度,我通常喜欢在非编中为视频项目处理音频工作(一般是周期短的小型或者中型项目)。

  使用Resolve时,你可以处理任何通道格式(从单声道到多声道环绕声)。同样,你可以为每个片段或轨道应用插件效果,这点非常厉害(这是ProTools HD刚推出的12.6版本才有的功能,但仍然只限于均衡和动态——没有滤波器——而且只有高清版本,并且仅作为基于Pro Tools Strip的普通插件)。其次,除了标准的总输出,你能快速创建音频编组(audio stem)。因为Resolve支持AU/VST音频格式,你可以用自己喜欢的音频插件和特效(许多Izotope插件在我看来属于最好的一类插件 )。但可惜当前它不支持辅助轨或者总线控制(更多是关于这个)。要在非编中做一些基本的音频处理的话,Resolve的音频平台足以让你省下时间,不必到ProTools这样的数字音频工作站中去处理。(本文章内容来自新片场)


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